Autorização legal para usar nome, imagem ou voz de pessoa real no filme — contrato vinculante entre talento e produtor. Exigido também em documentários.
Você guarda sua câmera, a filmagem acabou — e de repente o departamento jurídico entra em contato: você garantiu todas as licenças de personalidade? Isso não é teatro burocrático, mas sim sua proteção contra renegociações caras ou, pior, contra ações de cessação. Toda vez que uma pessoa real com nome, rosto ou voz reconhecível aparece em seu filme, você precisa de sua permissão por escrito — seja em um longa-metragem, documentário ou projeto publicitário.
A licença regula exatamente para que você pode usar o material: lançamento no cinema, streaming, transmissão de TV, festivais, mídias sociais — cada canal pode ser negociado individualmente. Alguns atores exigem cachês diferentes dependendo da forma de exploração. Um ator local em um papel secundário talvez assine um simples "one-liner" (contrato simples); um rosto conhecido precisa de seu agente e contratos complexos com direitos de veto sobre edição, música e vizinhança de contexto. Documentaristas muitas vezes subestimam isso — eles pensam que, por mostrarem a verdade, precisam de menos permissões. Errado: até mesmo a testemunha entrevistada ou o médico filmado precisa consentir, se for reconhecível.
No set, você precisa de um gerente de releases ou, pelo menos, processos estruturados. Cada figurante, cada transeunte em uma cena de parque, que aparece por mais de dois segundos — colete a assinatura. Formatos digitais tornam isso mais eficiente: assinatura via iPad, modelos pré-fabricados em vários idiomas. O que muitos subestimam: atores mirins têm requisitos adicionais, os responsáveis legais precisam assinar, e em alguns países até mesmo autorizações das autoridades são necessárias.
Na edição, a situação fica crítica se você perceber posteriormente que uma pessoa não assinou — a cena é quase certamente inutilizável. Alguns produtores se livram disso com pagamentos retroativos, mas isso é caro e demorado. Profissionais resolvem isso antecipadamente: todas as licenças antes do "lockcut" (corte final), revisão jurídica na montagem bruta, não apenas na finalização. A maior armadilha: arquivos e "found footage" (material encontrado). Vídeos privados antigos, gravações históricas — os direitos sobre eles são frequentemente incertos. Existem seguros para tais casos, mas custam.