Negativo colorido multicamada francês (anos 1950), também chamado Gevacolor. Concorrente do Eastmancolor — cores mais planas, menor estabilidade, substituído no final dos anos 50.
No início dos anos 1950, a Gaumont entrou no mercado com seu filme negativo em cores para competir com a Eastmancolor. O sistema baseava-se numa construção multicamadas, semelhante à solução americana, mas nunca atingiu a mesma estabilidade ou aceitação na indústria. O filme foi distribuído sob vários nomes comerciais — Gaumontcolor era a designação francesa, enquanto o mesmo material era conhecido como Gevacolor em outros mercados. A base química provinha do desenvolvimento belga (Gevaert), mas foi licenciada e distribuída pela Gaumont.
Na prática, no set, o Gaumontcolor diferenciava-se significativamente da Eastmancolor: a reprodução de cores parecia mais plana, menos diferenciada nos tons médios. Especialmente as cores de pele apresentavam uma tendência a representações planas, por vezes ligeiramente esverdeadas — um problema que os cinegrafistas tinham de compensar através de filtros e ajustes de exposição. A granulação era mais fina do que nas emulsões contemporâneas de Eastmancolor, mas a saturação de cores era menos precisa de controlar. As relações de luz e sombra exigiam uma medição de exposição mais cuidadosa; o filme tolerava superexposição pior do que a concorrência americana.
No laboratório, o problema central rapidamente se tornou aparente: a estabilidade a longo prazo. Já no final dos anos 1950, arquivos e distribuidores de filmes relatavam tonalidades de cor e desbotamento em materiais Gaumontcolor — significativamente mais do que na Eastmancolor. Esta foi a razão decisiva pela qual o sistema não se impôs. Os produtores não queriam ver seus filmes caros descoloridos em poucas décadas. A vantagem tecnológica da emulsão Kodak — corantes mais estáveis, melhor durabilidade — era simplesmente muito grande.
Hoje, arquivistas e restauradores interessam-se pelo material Gaumontcolor principalmente por razões históricas. Algumas produções francesas e europeias dos anos 1950 basearam-se nele. A digitalização de tais arquivos requer correções de cor especiais, pois o desvio de cor característico do material precisa ser corrigido — um passo de trabalho adicional que é significativamente menor em negativos originais de Eastmancolor dessa era. Como um episódio tecnológico, o Gaumontcolor marca o fim de uma autonomia europeia na indústria de negativos em cores; depois disso, a Kodak dominou o campo inquestionavelmente.