Processo de cor francês dos anos 1950 — negativo de três camadas concorrente do Eastmancolor. Sistema proprietário da Debrie que não conseguiu se firmar contra a Kodak.
A Debrie lançou seu próprio processo de filme colorido em meados da década de 1950 — uma resposta francesa ao monopólio Eastmancolor da Kodak. O sistema baseava-se em um filme negativo de três camadas que se aproximava do padrão americano em termos de qualidade de filme bruto e características de exposição, sem copiá-lo diretamente. Enquanto o Eastmancolor já estava estabelecido e fornecia estúdios em todo o mundo, a Debrie tentou se firmar com material tecnicamente sólido e a vantagem da produção local francesa.
As diferenças práticas eram marginais — como em todos os filmes negativos de três camadas, a sensibilidade espectral do Debriecolor estava nas faixas esperadas, o grão era fino para a época e a latitude de exposição era semelhante. Quem trabalhava com câmeras Debrie na época (e a Debrie era, afinal, um fabricante de câmeras estabelecido) poderia teoricamente usar seu próprio filme. O ponto crítico, no entanto: os laboratórios não estavam equipados para o processamento Debriecolor. A padronização do desenvolvimento Eastmancolor nos grandes laboratórios europeus e americanos já existia. Filmar com material que exigia processamento especializado era um risco econômico — especialmente porque a fidelidade de cor e o caráter de deslocamento de cor (dye-shift) não eram idênticos aos do Eastmancolor.
No set, a diferença era notada principalmente no planejamento da iluminação. Onde o Eastmancolor tinha suas propriedades específicas de temperatura de cor que os diretores de fotografia podiam calcular, com o Debriecolor era preciso confiar na experiência local ou em tomadas de teste. As correções no laboratório seguiam curvas diferentes. Isso tornou o Debriecolor um material para produções especializadas — estúdios franceses menores, projetos experimentais, ocasionalmente coproduções europeias.
O processo desapareceu silenciosamente na década de 1960. Não por razões técnicas, mas porque os monopólios se auto-reforçam: quanto mais estúdios usavam Eastmancolor, melhores os laboratórios se tornavam em processá-lo, mais confiáveis os resultados, menor a razão para recorrer a outra coisa. Hoje, o Debriecolor é uma nota de rodapé — interessante para arquivistas que digitalizam filmes franceses desse período, pois os ajustes de cor resultam sutilmente diferentes do material Eastmancolor comparável.