Faixa do espectro de áudio entre duas frequências definidas — ex.: agudos (4–20 kHz) ou graves (20–250 Hz). No EQ, corte ou amplifique bandas específicas para moldar o som.
No set e na edição, trabalhamos constantemente com bandas de frequência — sem necessariamente nomeá-las. Você edita uma cena de diálogo e percebe: o ator soa abafado, a voz parece presa em alguma região grave. Isso é um problema de banda de frequência. Com um equalizador gráfico, você mira na faixa de 100–300 Hz e a reduz em 3–4 dB. A voz já soa mais clara, mais presente. Isso é trabalho de banda de frequência: você isola uma área definida do espectro audível (20 Hz a 20 kHz) e altera especificamente seu volume.
Na prática, você divide o áudio mentalmente em três zonas: graves (20–250 Hz) contêm pressão sonora, partes graves, mas também ruídos e zumbidos — muitas vezes é preciso trabalhar de forma subtrativa aqui para ganhar clareza. Médios (250 Hz–4 kHz) são o coração da fala e do ritmo — aqui residem a presença e a inteligibilidade. Agudos (4–20 kHz) trazem brilho, sibilância (sons de "s"), o brilho dos pratos. Muito disso se torna cansativo, pouco soa sem vida. Com um equalizador paramétrico ou gráfico, você atinge uma banda de frequência única ou várias em paralelo. Um filtro passa-banda isola uma zona muito estreita e funciona como um holofote acústico.
Na entrada do microfone, você usa filtros passa-altos (High-Pass) — isso é basicamente cortar completamente a banda de frequência superior abaixo de 80–100 Hz, para eliminar ruído de ambiente, barulho de tráfego e atrito de cabos. Na edição de diálogos, isso é visto imediatamente no espectrograma: frequências graves abaixo de 100 Hz são muitas vezes apenas interferência, nunca informação. Na mixagem musical, a separação de bandas de frequência entre instrumentos é crucial — bumbo e baixo frequentemente dividem a zona mais grave; através de compensação de fase e atenuação seletiva de bandas de frequência, você cria espaço para cada som. O monitoramento com bons alto-falantes e acústica de sala é essencial aqui — um estúdio muito "mole" ou proximidade extrema com paredes distorce completamente sua percepção de banda de frequência.
Regra geral: equalização subtrativa (reduzir bandas de frequência) é mais precisa e natural do que realce aditivo. O realce também amplifica ruído e artefatos. Se você precisa de uma banda de frequência, use-a com um Q amplo (flanco suave) — picos agressivos soam artificiais e fatigantes. Com um analisador de espectro, você visualiza a energia real em cada banda de frequência — é como um raio-X para o seu ouvido.