Formato DPX não comprimido de 10 bits — padrão de troca entre casas de VFX, farms de render e suítes de cor. Alta profundidade de cor, multiplataforma.
No fluxo de trabalho de composição, o intercâmbio DPX funciona como a espinha dorsal entre departamentos de VFX, estúdios de pós-produção e serviços externos. Quem trabalha com pipelines de efeitos não pode fugir deste formato — e por um bom motivo: o DPX transporta informações de cor de 10 bits sem compressão, ou seja, sem perda de qualidade ao longo de várias gerações de saídas. Um compositor recebe "plates" (cenas brutas) sem compressão da equipe de rotoscopia, trabalha neles, entrega os resultados ao técnico de finalização — ninguém perde profundidade de cor ou alcance dinâmico.
A relevância prática reside na independência de plataforma. Uma sequência DPX gerada no Maya carrega no Nuke com a mesma facilidade que em um servidor Linux no After Effects — a estrutura de bytes é padronizada desde que o formato foi estabelecido pela Kodak nos anos 90. Cada estúdio utiliza o DPX como padrão de intercâmbio porque funciona, não porque seja elegante. Os tamanhos dos arquivos são consideráveis — uma sequência 2K em 10 bits pode facilmente atingir vários terabytes —, mas o investimento em armazenamento compensa quando se trabalha com ele.
No set ou nas "rushes" (primeiras exibições do material filmado), a câmera grava em DNxHD ou ProRes; na edição, o editor trabalha com material proxy. Assim que os VFX entram em cena, o material é convertido para DPX. O colorista recebe sequências DPX para o trabalho de color grading, o supervisor de VFX envia "plates" como DPX para renderização. A sequenciamento é o padrão: vários frames individuais em vez de um arquivo grande, numerados sequencialmente (001, 002, 003...). Isso permite a renderização em servidor sem corrupção de arquivo em caso de falha — basta reiniciar a partir do frame 47.
Armadilhas concretas: o DPX armazena metadados vazios, ou seja, timecode e outras informações precisam ser gerenciados externamente. A conversão em si é intensiva em processamento — um bom servidor de transcodificação deve estar disponível. Além disso: muitas empresas de software diferenciam entre DPX 1.0 e 2.0 (com canais adicionais para alfa ou profundidade), o que pode levar a incompatibilidade se remetente e destinatário lerem variantes diferentes. Por isso, todos os estúdios ainda falam de DPX — essa é a escolha segura.