1920×1080 ou superior, sem compressão ou compressão mínima — padrão HD, cavalo de batalha do broadcast. Extremamente confiável, ainda presente em arquivos e sistemas de câmera lenta.
O formato D5 foi por muito tempo o padrão de broadcast para produção de alta definição — 1920×1080 pixels, progressivo ou entrelaçado, com taxa de dados não comprimida ou minimamente comprimida transmitida via HD-SDI e, posteriormente, HDMI. A Panasonic estabeleceu o padrão no final dos anos 2000, e quem filmava para televisão na época não podia ignorar o D5. A robustez da codificação o tornou a primeira escolha para transmissões ao vivo, notícias e longas jornadas de filmagem — o fluxo de trabalho era confiável, as chances de arquivamento eram boas.
Na prática, D5 significava principalmente uma coisa para o cinegrafista: qualidade de imagem confiável sem surpresas. A compressão mínima (frequentemente baseada apenas em I-frame) garantia que você não precisasse lutar contra artefatos que surgem com compressão mais forte durante a edição. A vantagem era especialmente visível na correção de cores — a taxa de dados era grande o suficiente para realizar correções sem perdas visíveis. Ao contrário de formatos altamente comprimidos como H.264, o D5 mantinha a sutileza em sombras e realces, mesmo quando se intervinha agressivamente nas imagens.
Hoje, o D5 desapareceu em grande parte do dia a dia da produção, substituído por codecs modernos como ProRes ou DNxHD. Mas em certos cantos da indústria, o formato ainda vive: arquivos utilizam material D5 porque ele permanece estável e decodificável. Câmeras de alta velocidade para filmagens em câmera lenta (240fps para cima) ainda gravam em formatos semelhantes ao D5, porque a taxa de dados em altas taxas de quadros sobrecarrega o material comprimido. Se você está digitalizando antigas matérias-primas de broadcast ou precisa trabalhar com sistemas legados — o D5 ainda está presente e funciona de forma confiável.
Para a produção de hoje, você não precisa mais conhecer o D5 para trabalhar. Mas quem entende por que o broadcast apostou por tanto tempo em padrões HD não comprimidos, também entende por que os fluxos de trabalho modernos utilizam estratégias de proxy — o D5 foi a resposta para um problema diferente: as redes eram mais lentas, o armazenamento era mais caro e a confiabilidade era inegociável.