Vidro colorido ou gelatina posicionado na frente da luz ou câmera — altera a temperatura de cor ou cria dominância de cor. Ferramentas padrão: CT Blue, gels de aquecimento, combinações com ND.
Você precisa de filtros de cor quando a fonte de luz e a configuração da sua câmera não combinam — ou quando você quer intencionalmente adicionar uma tonalidade de cor. O cenário clássico: luz do dia externa, mas seus HMIs ainda estão funcionando com luz artificial de 3200K. Em vez de reconfigurar tudo, você rosqueia um CT Blue (filtro de conversão) na frente dos refletores e os ajusta para 5600K. Inversamente, você aquece a luz do dia com CT Orange (também chamado de CTO) quando quer trabalhar com temperatura de lâmpada incandescente em ambientes internos. Os filtros são feitos de vidro colorido ou filme plástico resistente ao calor — o vidro é de maior qualidade, mas também suporta melhor o calor.
No set, você coloca os filtros diretamente na frente da fonte de luz (lado da luz) ou na frente da lente da câmera — este último você faz mais com câmeras menores ou quando quer criar um visual sutil. Você frequentemente combina filtros ND com filtros de cor: uma combinação CTO-ND permite que você crie luz quente e, ao mesmo tempo, mantenha a abertura aberta. Isso é padrão em filmagens externas com câmeras de vídeo, onde você normalmente tende à superexposição.
Importante: filtros de cor reduzem a intensidade da luz — um CT Blue forte pode facilmente absorver 1–2 stops de luz. Você precisa calcular isso com antecedência, caso contrário, de repente você precisará de mais potência e a iluminação se tornará mais cara. Filtros de qualidade de fabricantes estabelecidos mantêm a variação de cor linear em toda a faixa espectral; filtros baratos distorcem canais de cor individuais e levam a tonalidades de cor na pós-produção. Embora isso possa ser corrigido na edição, é mais limpo fazer isso corretamente no set.
Profissionais também usam câmeras convertidas — com filtros de cor embutidos na frente do sensor — para uma saída Log consistente ao longo de vários dias. Isso economiza a calibração no balanço de branco. E não: o balanço de branco da câmera não substitui filtros físicos. O sensor faz o cálculo, mas perde informações; filtros reais trabalham com luz real.