Vidro óptico posicionado na frente ou atrás da lente — altera cor, contraste, motion blur ou qualidade de luz. ND, polarizador e soft filter são essenciais em qualquer kit.
Diante da lente ou no espaço atrás da objetiva — os filtros são a primeira instância de controle entre o motivo e o sensor. Você os embala antes de ir para o set, e eles frequentemente decidem se você terá que consertar desesperadamente na edição em termos de color grading ou se já terá a mensagem visual correta no set.
Os filtros ND (Densidade Neutra) são seu pão de cada dia. Eles reduzem a quantidade de luz sem distorcer a cor — essencial se você quer trabalhar com abertura máxima à luz do dia ou precisa de 24fps a f/2. Um ND de 3 stops ou um ND variável é padrão em qualquer bolsa de câmera. O truque: quanto mais denso o filtro, mais você precisa prestar atenção ao foco, porque a imagem no visor escurece. Alguns assistentes de câmera juram por vidro ND na frente da lente, outros por filtros internos na câmera — a vantagem do interno é a prevenção de flares.
Polarizadores removem reflexos de água ou vidro, saturam o céu e tiram reflexos da pele da superfície — perfeitos para filmagens externas com céu dramático. Atenção: eles custam cerca de um stop de luz e podem fazer as graduações do céu parecerem artificiais em distâncias focais amplas.
Filtros soft (difusão, Tiffen Softmatte) suavizam a pele, mas mantêm os detalhes se você dimensionar corretamente. 1/4 ou 1/2 é geralmente sutil o suficiente para a estética moderna. Valores mais fortes — o antigo Softmatte 1 ou 2 — rapidamente parecem manchas de luz difusas, não uma composição de imagem consciente.
Filtros de cor — filtros de conversão Tungstênio/Luz do Dia, filtros quentes, filtros frios — são mais raros hoje em dia, porque o balanço de branco e o grading no DCI cuidam disso. Mas um 81A ou 81B para uma atmosfera de nascer do sol no set prático pode ser mais rápido do que uma correção de cor posterior. Matte boxes seguram vários filtros em paralelo, o que economiza tempo em uso combinado.
O manuseio é crítico: poeira, impressões digitais, arranhões ficam visíveis imediatamente, porque os filtros são iluminados frontalmente. Um pano de microfibra e uma caixa de filtros fazem parte da rotina. E não se esqueça: os fatores de filtro — especialmente em filtros ND ou Pol — precisam ser incluídos na sua medição de exposição, senão você ficará com a abertura errada.
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A discussão sobre tamanhos de filtro ideais mostra a tendência contínua para sensores maiores. Enquanto filtros de 4x4 polegadas são suficientes para a maioria das câmeras digitais, cineastas com sensores maiores preferem cada vez mais filtros de 4x5.65 polegadas para melhor cobertura de borda. Filtros ND variáveis continuam populares para produções móveis, mas sets profissionais ainda optam por sistemas de matte box com filtros individuais para controle preciso.
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Filtros de correção de cor como CTO (Color Temperature Orange) e CTB (Color Temperature Blue) são essenciais para ajustar diferentes fontes de luz. Esses filtros estão disponíveis em intensidades graduadas (1/1, 1/2, 1/4) para fazer correções precisas de temperatura de cor. Adicionalmente, filtros Plus/Minus Green permitem a correção de tonalidades de cor em luz artificial ou fluorescentes.