Processo fotoquímico para fabricação de negativo colorido — baseado em camadas com acopladores de cor. Base histórica para películas 35mm e primeiras técnicas de cor no cinema.
Quem trabalhou com negativo colorido nos anos 1930 e 1940 não pôde evitar a arquitetura fotoquímica do Processo Bertrand. O método baseava-se em uma estrutura de camadas precisa: camadas de emulsão com acopladores de cor incorporados, que só liberavam sua informação cromática durante o desenvolvimento. Diferentemente do Kodachrome, onde os corantes já estavam presentes nas camadas, no Processo Bertrand os acopladores precisavam reagir com produtos de oxidação do revelador durante o processo — uma interação química que exigia paciência e temperaturas constantes.
A consequência prática no set: o diretor de fotografia tinha menos controle direto sobre o balanço de cores do que com o método fotográfico Kodachrome. A característica final de cor só surgia no laboratório, dependendo da temperatura de revelação, da concentração dos acopladores e da calibração da exposição. Isso significava que, embora a medição da exposição e a escolha de filtros fossem importantes, a correção de cor era uma questão secundária do próprio processo. Essa circunstância tornava longas tiras de teste necessárias — cunhas cinzas, tabelas de cores, múltiplas provas de revelação, até que o resultado estivesse correto.
Historicamente, o Processo Bertrand foi uma fase de transição entre os primeiros processos de cor limitados e negativos modernos como o Eastmancolor. Ele permitiu a produção econômica de material de 35mm em cores, sem a necessidade de passar pela complexidade do processo de inversão Kodachrome — o negativo era mais fácil de manusear para múltiplas cópias positivas. No entanto, as exigências de controle do processo e as tolerâncias limitadas a erros na montagem dos acopladores o tornaram uma técnica desafiadora e nem um pouco trivial.
Hoje, o Processo Bertrand é história de cinema museológica, relevante apenas para arquivistas e restauradores que precisam digitalizar negativos antigos. Quem trabalha com material histórico de negativo colorido, no entanto, deve entender que essa construção de camadas funciona de maneira completamente diferente das formulações posteriores — a sensibilidade química é outra, a estabilidade da cor na arquivologia é diferente. Isso faz a diferença na digitalização e restauração de cores.