Versão de produção da Aaton XTR (1999), mais robusta e confiável para as exigências do set. Combina a ergonomia da XTR com durabilidade profissional.
O que é a Aaton XTR Prod?
A Aaton XTR Prod (1999) é a versão pronta para produção da lendária XTR. Ela combina o design ergonômico "gato no ombro" com uma construção reforçada para o uso diário e rigoroso em longas-metragens – 12 horas de trabalho, semanas de filmagem, condições adversas.
Especificações Técnicas
| Característica | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Formato | Super 16mm | Super 16mm |
| Peso (corpo) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Dimensões | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Taxa de quadros | 3–75 fps | 2–75 fps |
| Obturador | Espelho de 180° | Espelho de 180° |
| Nível de ruído | <22 dBA | <24 dBA |
| Mount | PL ou Aaton | PL ou Aaton |
| Carreteis | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Video Assist | Melhorado, mais brilhante | Padrão |
Melhorias em relação à XTR
- Caixa reforçada – mais resistente a impactos e transporte
- Operação mais silenciosa – 22 dBA em vez de 24 dBA
- Video Assist aprimorado – imagem de monitor mais brilhante
- Eletrônica otimizada – sincronização de timecode mais confiável
- Melhor vedação – para filmagens externas em condições climáticas difíceis
Filmes Notáveis
| Filme | Ano | DP | Importância |
|---|---|---|---|
| Guerra ao Terror | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar de Melhor Fotografia |
| Extermínio | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Look digital em filme |
| Dançando no Escuro | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 câmeras simultaneamente |
| Cidade de Deus | 2002 | César Charlone | Estética de favela |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Drama independente |
Guerra ao Terror: Estudo de Caso
Kathryn Bigelow e Barry Ackroyd usaram várias XTR Prods para o filme de guerra vencedor do Oscar:
- Configuração multi-câmera – até 4 XTR Prods simultaneamente
- Estética handheld – look documental de guerra
- Calor extremo – operação confiável no deserto da Jordânia
- Longos dias de filmagem – mais de 14 horas sem falhas
- Blow-up de Super-16 para 35mm – qualidade de lançamento para cinema
XTR Prod vs. ARRI 16SR3
| Característica | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Peso | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomia | "Gato no ombro" | Clássica |
| Nível de ruído | <22 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Aaton-Code integrado | Externo |
| Robustez | Muito boa | Excelente |
| Preço (Aluguel/Dia) | ~400 € | ~500 € |
| Video Assist | Melhorado | Padrão |
Conclusão: A XTR Prod é mais leve e barata, a SR3 é ligeiramente mais silenciosa e robusta.
Fluxo de Trabalho Típico
Pré-produção
- Teste de câmera com todas as lentes planejadas
- Configuração de timecode com o departamento de som
- Planejar a fiação do Video Assist
No set
- Carregar o carretel (400 pés = 11 min @ 24 fps)
- Escolher a lente (mount PL)
- Ajustar foco/abertura
- Aaton-Code roda automaticamente
- Video Assist para o diretor
Pós-produção
- Telecine/Scan na resolução desejada
- Aaton-Code permite sincronização automática
- Blow-up de Super-16 para 2K/4K possível
Fluxo de Trabalho Super-16 Hoje
A XTR Prod foi ideal para o fluxo de trabalho Super-16 para Digital:
| Aspecto | Vantagem |
|---|---|
| Qualidade de Scan | 2K-4K sem problemas |
| Latitude de exposição | ~13 stops |
| Grão do filme | Orgânico, não digital |
| Custo | Mais barato que 35mm |
| Look | Estética indie/documental |
Hoje
A XTR Prod não é mais produzida, mas continua disponível para produções cinematográficas:
- Locadoras especializadas oferecem unidades com manutenção
- Revival do cinema gera nova demanda (Kodak Vision3)
- Produções independentes valorizam o look Super-16
- Documentaristas preferem a ergonomia