Lendária câmera Super-16 da Aaton (1984) que revolucionou o documentário. Extremamente leve (2,7 kg), silenciosa, com Aaton Code integrado para sincronização automática.
O que é a Aaton XTR?
A Aaton XTR (1984) é uma câmera de filme Super-16 que revolucionou o documentário. Com apenas 2,7 kg de peso e o lendário design "Cat on the shoulder", tornou-se o padrão para documentários observacionais, Cinema Verité e produções independentes.
Especificações Técnicas
| Característica | Valor |
|---|---|
| Formato | Super 16mm |
| Peso (Corpo) | 2,7 kg |
| Dimensões | 215 × 115 × 145 mm |
| Taxa de quadros | 2–75 fps (variável) |
| Obturador | Espelho de 180° |
| Nível de ruído | <24 dBA |
| Mount | Aaton Universal (compatível com PL) |
| Carretel | 120m (400 ft) / 60m (200 ft) |
| Tempo de gravação | 11 min @ 24 fps (400 ft) |
| Alimentação | Bateria 12V, consumo ~2W |
Características Principais
- "Cat on the shoulder" – design ergonômico, centro de gravidade no ombro
- Aaton Code – timecode integrado na borda do filme
- Video Assist – saída de vídeo opcional
- Crystal Sync – taxa de quadros precisa para áudio sincronizado
- Operação Silenciosa – <24 dBA para cenas de diálogo
Variantes
| Modelo | Ano | Melhoria |
|---|---|---|
| XTR | 1984 | Original |
| XTR Plus | 1991 | Video Assist aprimorado |
| XTRplus | 1996 | Visor mais brilhante, nova carcaça |
| XTR Prod | 1999 | Mais robusta, para produção de longas-metragens |
Documentários Notáveis
| Filme | Ano | DP | Significado |
|---|---|---|---|
| The Thin Blue Line | 1988 | Stefan Czapsky | Obra-prima de Errol Morris |
| Hoop Dreams | 1994 | Peter Gilbert | Épico de basquete de 3 horas |
| Paradise Lost | 1996 | Robert Richman | Pioneiro do True Crime |
| Grizzly Man | 2005 | Peter Zeitlinger | Werner Herzog |
| The Cove | 2009 | Brook Aitken | Vencedor do Oscar |
| The Imposter | 2012 | Lynda Hall | Documentário Híbrido |
Uso em Longas-Metragens
A XTR também foi utilizada em longas-metragens com estilo documental:
| Filme | Ano | DP | Uso |
|---|---|---|---|
| Kids | 1995 | Eric Edwards | Filmado inteiramente com a XTR |
| Pi | 1998 | Matthew Libatique | Estreia de baixo orçamento |
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Ação handheld |
| District 9 | 2009 | Trent Opaloch | Sequências em estilo documental |
XTR vs. ARRI 16SR
| Característica | Aaton XTR | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Peso | 2,7 kg | 4,0 kg |
| Ergonomia | "Cat on shoulder" | Clássica/Ombro |
| Nível de ruído | <24 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Aaton Code integrado | Externo (ARRI TC) |
| Taxa de quadros máx. | 75 fps | 75 fps |
| Preço (Locação/Dia) | ~300 € | ~450 € |
Conclusão: A XTR era mais leve e barata, a ARRI 16SR3 mais silenciosa e robusta.
O Princípio "Cat on the Shoulder"
Jean-Pierre Beauviala projetou a XTR para repousar no ombro como um gato:
- Centro de gravidade traseiro – não frontal como em câmeras clássicas
- Equilíbrio natural – sem necessidade de contrapeso
- Empunhadura ergonômica – a mão repousa naturalmente
- Posição do visor – direto no olho sem torção
Operadores de câmera podiam filmar por horas sem fadiga.
Formato Super-16
A XTR utiliza o formato Super-16, que a Aaton ajudou a desenvolver:
| Característica | 16mm Padrão | Super 16mm |
|---|---|---|
| Área de imagem | 10,26 × 7,49 mm | 12,52 × 7,41 mm |
| Proporção de tela | 1.37:1 | 1.66:1 |
| Área de imagem | +0% | +40% a mais |
| Utilização em TV | 4:3 | Compatível com 16:9 |
Hoje
A Aaton XTR não é mais produzida (falência da Aaton em 2013), mas:
- Ainda disponível para locação para entusiastas de cinema e produções retrô
- Peças de reposição através de oficinas especializadas
- Relançamentos de filmes geram nova demanda (Kodak, Fuji)
- Influência na ergonomia de câmeras modernas (RED Komodo, BMPCC)