Filme 24fps para vídeo 60i: quatro quadros distribuídos em cinco campos no padrão 2-3-2-3-2. Padrão NTSC; mais limpo que 2:2, mas exige inverse telecine para recuperação sem artefatos.
Quem precisa converter material de filme de 24p para vídeo NTSC (60i) não escapa do 3:2 Pulldown — e quem não o entende, terá fantasmas, artefatos e dores de cabeça na edição. O método estende quatro quadros de filme para cinco campos de vídeo, repetindo um padrão específico: dois campos para o quadro 1, três campos para o quadro 2, dois para o quadro 3, três para o quadro 4. Depois, recomeça. Isso cria a proporção 3:2 — o nome já diz tudo.
A necessidade prática: o filme roda a 24 qps, o vídeo NTSC a 29,97 qps (na prática, 30 qps). Para ajustar a velocidade sem simplesmente duplicar ou pular quadros, foi desenvolvido este método assimétrico. Ao contrário do 2:2 Pulldown mais antigo (dois campos por quadro, uniformemente), a carga temporal é distribuída de forma mais desigual — mas, em contrapartida, mais fluida. Teoricamente. Na prática, em movimentos rápidos de câmera ou barras de texto, ainda se vêem "judder" se a técnica não for implementada corretamente.
No set ou na pós-produção, o 3:2 é relevante principalmente quando você converte material de filme diretamente para saída de vídeo — por exemplo, para transmissão televisiva na região NTSC (EUA, Japão, América do Sul). Câmeras modernas e players DCP lidam com isso internamente; torna-se crítico quando você mexe com mídias brutas ou usa hardware legado. A maior armadilha: uma vez que o Pulldown é aplicado e você quer reconverter o material de volta para 24p mais tarde, você precisa de Inverse Telecine — um método independente que decodifica as informações do Pulldown e reconstrói os quatro quadros originais. Sem Inverse Telecine, você acaba com material ruidoso e interpolado.
No fluxo de trabalho de VFX, o 3:2 é menos crítico hoje do que nos anos 2000, já que DCI e streaming preferem 24p nativo. Mesmo assim: quem trabalha com material de arquivo mais antigo, transmissões de TV ou versões internacionais para NTSC, precisa conhecer o Pulldown — e documentar se ele foi aplicado. Um erro comum: editar material com Pulldown como se fosse 24p nativo e depois se surpreender com incongruências temporais ao re-timing.