手工着色またはステンシル着色フィルム — テクニカラー以前の標準。労働集約的だが、サイレント時代の色彩効果に不可欠。
現代のデジタルカラーマネジメントに慣れた者にとって、初期のカラーフィルム処理がいかに手間のかかるものであったかを想像するのは難しいだろう。ゾエクローム（Zoechrome）はその一つであり、プリント後に白黒フィルム素材を系統的に染色する手作業による彩色技術であった。この処理は、シンプルだが労働集約的な原理で機能した。個々のフレームは、直接手で彩色されるか、あるいはより頻繁には、ステンシルとスタンプ技術を用いて染色された。アニリン染料やゼラチン層に付着する特殊なフィルム染料が使用された。
実際には、これは製作側にとって、各色ごとに大型のステンシルセットが個別に作られ、その後フィルムは複数の染色ステーションを通過することを意味した。赤いバラ、青いドレス—それぞれの色は別個のプリント工程を必要とした。1,000メートルから2,000メートルの長編映画では、人員は3桁の人日数に及んだ。そのため、ゾエクロームは主に重要な製作やエフェクト撮影、例えばオレンジ・赤の染色が劇的な効果を生んだ火災シーンなどに使用された。初期のメリエス映画にもこの技術が見られ、各シーンは手作業で彩色されたかのように、ある程度の芸術性はあるものの、縁には目に見える不正確さがあった。
最大の欠点は一貫性であった。複数のプリントがある場合、各プリントは異なる外観になる可能性があった。さらに、この処理は高価で時間がかかった。テクニカラー（Technicolor）（1920年代半ば以降）のような最初の本格的な多層カラーフィルム処理が登場すると、ゾエクロームはプロの現場から急速に姿を消した。小規模なスタジオや独立系プロデューサーは、1930年代初頭までこれを使用し続けた。
現代の修復家にとって、ゾエクロームは今日、課題となっている。塗布された色層は脆く、剥がれる可能性があり、元のカラースキームはアーカイブ写真やポスターからしか再構築できないことが多い。初期のサイレント映画に携わる者は、これを本物のカラーフィルムの手作業彩色と区別すべきである。ゾエクロームは常に手作業による、部分的に大型の処理であり、塗布された色の特徴的なムラで認識できる。