搾取映画サブジャンル（1960–80年代）：欧州または北米の女性が人身売買に陥る——倫理的に問題あり。
1960年代から1980年代にかけてのexploitation映画は、特に忌まわしいサブジャンルを生み出した。それは、ヨーロッパや北米の女性を人身売買のシナリオで描いた映画である。表向きは道徳的な警告システムとして演出されていたが、実際には純粋な覗き見的な搾取であった。カメラは苦しみと屈辱に留まり、物語のトーンは偽善的に憤りを装う。主人公がトラックに引きずり込まれるシーンを撮影し、その混乱した顔にズームインする――そして観客が映画館で興奮していることをよく知っている。
これらの映画を構造的に特徴づけるのは、偽のドキュメンタリーのように機能することである。ハンドヘルドカメラ、ざらついた映像、そして「実際の事件」について語るタイトルカード――これらはすべて、信憑性を装うためのトリックである。予算は低く、俳優はしばしば契約上の保護がなく、南ヨーロッパや北アフリカでの撮影条件はしばしば非常に疑わしく、どこまでがフィクションでどこからが虐待なのかを今日では再構築できないほどである。ソフトコアの側面は計算されていた。ハードコアの境界線のすぐ下にある性的な暴力は、まだ通常の映画館に収まるようにするためである。それは放棄によるものではなく、編集による自己検閲であった。
これらの作品の回顧展で、カメラマンとして、そのフォーマットがどのように機能したかを見ることができる。その美学には、真の視覚的なアイデアは存在しなかった――それは覗き見の純粋な機能性であった。恐怖へのクローズアップ、荒涼とした部屋でのワイドショット、無力さを強調する悪い照明。それは芸術的に必要だったからではなく、売れたからである。音楽――安っぽいシンセサイザー、ジャズ風の悲惨さ――は、スキャンダルとサスペンスの倒錯した混合を支えていた。今日、これらの映画の多くは、倫理的な理由だけでなく、その欺瞞が見破られているため、観るに堪えないものとなっている。疑似ドキュメンタリーの主張は滑稽に映り、偽善は耐え難い。映画史家は、このジャンルを、映画がいかに搾取を儀式化し、社会批判的な懸念として販売したかの戒めとして見ている。