ホワイトバランス

技術的詳細

デジタルシネマカメラは、標準化されたホワイトバランスプリセットを使用します。昼光（5600K）、タングステン/人工光（3200K）、蛍光灯（4000K-5000K）、HMIライト（5600K）です。例えばRED V-RAPTORは、2000Kから11000Kまでの色温度を100K刻みで記録します。最新のカメラは、RGBヒストグラムを継続的に分析し、リアルタイムで補正係数を計算する自動ホワイトバランス（AWB）アルゴリズムを使用しています。手動ホワイトバランスは、グレーカード（18%グレー）またはホワイトカードを使用して、それぞれの光源下で測定することで行われます。

歴史と発展

コダックは1963年に、さまざまな光源に対するメカニカルフィルターを不要にする、初の温度補償型フィルムエマルジョンを導入しました。電子ホワイトバランスは、ソニーや池上通信機による最初の放送用ビデオカメラとともに、1975年から発展しました。1987年にはBetacam SPが自動ホワイトバランス機能を搭載し、ワークフローに革命をもたらしました。1999年以降のデジタルシネマカメラ（ソニーHDW-F900など）の登場により、ホワイトバランスはソフトウェアベースのプロセスとなり、RAWフォーマットでのポストプロダクション補正が可能になりました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは「ブレードランナー 2049」（2017年）で、ディストピア的な雰囲気を強化するために、屋内（2800K）と屋外（6500K）のシーンで意図的に異なるホワイトバランス設定を使用しました。ドキュメンタリー映画制作者は、人工光と昼光の妥協点として、4300Kの固定ホワイトバランスを頻繁に使用します。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）では、ジョン・シールが砂漠の極端な光条件を7200Kのホワイトバランスで補正し、ポストプロダクションでオレンジと青のカラーパレットを最適化しました。マルチカメラセットアップでは、カラーマッチングの労力を最小限に抑えるために、すべてのカメラで同一のホワイトバランス設定が必要です。

比較と代替手段

ホワイトバランスは、クリエイティブなカラーデザインに対するテクニカルなカラー補正という性質において、カラーグレーディングとは異なります。LUT（ルックアップテーブル）は美的で雰囲気のある色を作り出すのに対し、ホワイトバランスは技術的な色のニュートラルさを確立します。偽色モニターは、色温度のずれをリアルタイムで表示しますが、正確なホワイトバランスキャリブレーションを置き換えるものではありません。RAW記録は、画質の低下なしに後からホワイトバランスを補正することを可能にしますが、圧縮フォーマット（ProRes、H.264）はポストプロダクションの柔軟性が限られています。