8パーフォレーション65mmフォーマット——比類なき画質と極限の拡大縮小。スピルバーグとノーランが壮大な撮影に使用。
65mmネガフィルムを使用する者は、その誘惑を知っているだろう。より大きく、より詳細に。VistaVision 8-35は、この方向性を一貫して追求している。65mmフィルムの5つの穿孔の代わりに8つの穿孔を使用することは、フレームあたりの画像面積を実質的に60%増加させる。これは単なる技術的なギミックではなく、現実の捉え方が異なるということだ。スキャン、拡大、DCIフォーマットへの変換のいずれにおいても、標準的な65mmでは決して得られなかった情報密度を維持できる。
撮影現場では、その違いはすぐにわかる。レンズの選択肢は狭まる。なぜなら、中程度の焦点距離でも極端な画角を達成できるからだ。VistaVision 8-35の40mmレンズは、35mmの24mmレンズのような働きをする。しかし、40mmの被写界深度とディテールの豊かさを持つ。必要な光量は比例して増加する。外部マガジンは必須となり、カメラ自体がプラットフォームとなる。後からのグレーディング？忘れてくれ。撮影したものはすでに十分に圧縮されているため、カラーコレクションは調整であって救済ではない。
スピルバーグは『戦馬』でこのフォーマットを明確に活用し、後にノーランは彼のIMAX作品のシーケンスで使用した。これは化学へのノスタルジックな愛からではなく、生の情報の量が非圧縮だからだ。シーンを撮影するのではなく、フィルムのあらゆる平方センチメートルに宇宙を記録しているのだ。問題は、ポストプロダクションでの処理がより手間がかかることだ。ラボは専門化されている必要があり、編集プラットフォームはフォーマットをネイティブに扱えなければならず、メートルあたりのコストは容易に倍増する。
VistaVision 8-35が実質的に意味を持つのは、極端な拡大が必要な場合だ。壮大な風景、建築の詳細、極端なクローズアップでの表情など、ピクセル一つ一つが重要になる場合だ。アナモルフィックな考え方（例えば、壮大なショットの幅のために）と組み合わせることで、人間の目にほとんど他のメディアでは近づけないような映像言語が生まれる。照明はより正確でなければならず、フォーカスワークはよりクリティカルでなければならず、あらゆる間違いは文字通り、そして目に見えて拡大される。その代わりに、10年後でも昨日撮影したかのように見える生きた素材を手に入れることができる。