ビスタビジョン

技術的詳細

このシステムは、特別に改造されたミッチェルまたはテクニカラーカメラを使用し、35mmフィルムを左から右へ水平に送り、通常の縦4穴ではなく8穴のパーフォレーションを利用します。フィルム速度は、標準の毎分90フィートではなく、毎分114フィートです。上映時には、大きなネガティブは、1.85:1または1.66:1のアスペクト比で35mmプリントにアナモルフィックに縮小されるか、70mmプリントに転送されます。水平フィルム送りにより、上映時の拡大率が低くなり、粒状性が低減されるため、驚異的な高画質が得られます。

歴史と発展

パラマウントは、20世紀フォックスのシネマスコープの成功に対抗するため、1954年に「ホワイト・クリスマス」でビスタビジョンを導入しました。主任技術者のローレン・L・ライダーは、技術者のジョン・ビショップ、バートン・クレウザーと共にこのシステムを開発しました。1954年から1961年の間に、ヒッチコック監督の「めまい」（1958年）や「北北西に進路を取れ」（1959年）など、60本以上のビスタビジョン作品が制作されました。この方式は、通常のスタジオ制作にはコストがかかりすぎることが判明し、1961年に中止されましたが、1970年代にはインダストリアル・ライト＆マジックで特殊効果のために「モーション・コントロール・ビスタビジョン」として復活しました。

映画での実用例

ダグラス・トリンブルは、「2001年宇宙の旅」（1968年）の星野シーケンスに改造ビスタビジョンカメラを使用しました。ILMは、水平フィルム送りがより正確な多重露光を可能にしたため、「スター・ウォーズ」（1977年）のマッドペイントやコンポジットにこのフォーマットを体系的に使用しました。現代の「ダークナイト」（2008年）のような作品では、同様の原理でIMAXカメラが使用されました。標準的な35mmカメラは水平に動作できないため、ワークフローには特注のカメラハウジングとフィルム搬送機構が必要です。

比較と代替案

画像を圧縮するためにアナモルフィックレンズを使用するシネマスコープとは異なり、ビスタビジョンは、光学的な歪みなしに、より大きなネガティブ面積によってワイドスクリーン画像を実現します。テキニラマは、水平搬送とアナモルフィックレンズを組み合わせて2.35:1上映を実現しました。IMAXのような現代の65mm/70mmフォーマットは垂直搬送を使用しますが、同等の画質を達成します。スーパー35は現在、高解像度のワイドスクリーン画像のためのより安価な代替手段を提供していますが、デジタルカメラは、機械的なフィルム搬送の複雑さなしに、大きなセンサー面積の利点を活用しています。