過去に製造された古いカメラレンズ。独特の光学特性と温かみのある画質が特徴。
技術的詳細
Zeiss Super Speed (T1.3, 1960年代) や Cooke Speed Panchro (T2.3, 1920年代～1960年代) のようなクラシックなビンテージレンズは、マルチコーティングされていないガラスを使用しており、特徴的なレンズフレアやコントラストの低下を引き起こします。機械的な構造は、精密なフォーカスリングと絞りリングを備えた完全なマニュアルです。Super 35フォーマットでは、25mm、32mm、40mm、50mm、75mm、100mmといった焦点距離が一般的です。光学補正は、一次のクロマチック収差と球面収差に限定されており、自然なビネットや色収差が維持されます。
歴史と発展
最初の映画用レンズは、1920年代にTaylor Hobson (Cooke) とZeissで生まれました。Cookeは1921年に、パンクロマチックフィルム素材を使用した映画撮影専用の最初のSpeed Panchroを開発しました。Zeissは1936年にBiotar、1960年には伝説的な35mmカメラ用Super Speedsを発売しました。この最盛期は1980年代末まで続き、コンピューター支援によるレンズ設計が精密機械加工に取って代わりました。2000年代以降、ビンテージレンズは、リハウジングプログラム (Duclos, TLS) により、デジタルプロダクションでルネサンスを迎えています。
映画での実用例
ロジャー・ディーキンスは、「ノー・カントリー」 (2007年) や「007 スカイフォール」 (2012年) でリハウジングされたZeiss Super Speedsを使用し、デジタル撮影に有機的な質感を加えています。「マッドメン」 (2007年～2015年) では、1960年代のオーセンティックな美学のために、一貫してCooke Speed Panchrosが使用されました。マシュー・リバティークは、「ブラック・スワン」 (2010年) で、異なるリアリティのレイヤーを表現するために、Cooke S4とSpeed Panchrosを組み合わせて使用しました。最新のカメラオートメーションとの互換性がないため、ワークフローにはマニュアルフォーカス操作と精密な露出測定が必要です。
比較と代替案
ビンテージレンズは、コーティングされていないガラス、機械的な不完全さ、有機的な描写誤差において、現代のシネレンズと異なります。Zeiss Supreme PrimeやCooke S7/iのような現代の代替品は、デジタルで収差を排除します。リハウジングされたビンテージレンズ (PLマウント、統一されたギア位置) は、レンズあたり15,000～25,000ユーロですが、オリジナルバージョンは3,000～8,000ユーロです。現代的なハンドリングでビンテージルックを求めるなら、クラシックな特性と現代的なメカニクスを組み合わせたCooke Panchro/i ClassicやZeiss CP.3 XDが適しています。