3D幾何における単一の点——複数の頂点がポリゴンとメッシュ構造を形成する。すべての変形とアニメーションは頂点レベルで動作する。
3D空間では、最も基本的な幾何学レベルで作業が行われます。それが頂点（Vertex）です。3次元空間における単一の点であり、X、Y、Z座標で定義されます。複数の頂点がエッジ（辺）を形成し、それらがポリゴン（面）を張ります。数千、数百万ものこのような点から、VFXスーパーバイザーや3Dアーティストが作業するデジタルジオメトリであるメッシュ（Mesh）が生成されます。
撮影現場や編集段階では、キャラクターアニメーションやデフォーメーション（変形）で最も直接的にその影響を感じます。リギングされたキャラクター、例えばデジタルな人間やクリーチャーは、スケルトン（ボーン）と、その上に配置されたメッシュで構成されます。メッシュの各頂点は、1つ以上のボーンに接続されています（ウェイトペインティング）。ボーンが動くと、頂点もそれに追従し、3D空間での位置が変化します。これはスキニングと呼ばれます。ウェイト付けが不適切な頂点は、貫通（メッシュが他のオブジェクトを突き抜ける）や、不自然に見えるしわや変形を引き起こします。
モデリング自体でも、頂点ベースで作業します。例えばリトポロジー（Retopology）は、高解像度のスカルプト（Sculpt）の上にジオメトリを再描画することであり、最終的には頂点の配置作業です。各点は手作業または自動ツールによって配置されます。編集段階では、頂点アニメーションがあります。例えば、なびかせたいバナーは、ベースには頂点が少なく、動きやディテールが必要な外縁部には多くの頂点が与えられます。海のシミュレーションも同様に実行されます。シミュレーターによって操作される数百万の頂点が波を生成します。
ワークフローにおいて重要なのは、頂点数（Vertex Count）がパフォーマンスとレンダリング時間に直接影響するということです。超高ポリゴンメッシュは、シミュレーションとレンダリングを遅くする可能性があります。そのため、ヒエラルキー（階層）が存在します。ヒーローアセット（カメラに近い目立つオブジェクト）には多くの頂点が与えられ、背景ジオメトリは積極的に削減されます。エクスポートやコンストレイント（Constraint）においても同様です。リギングされたモデルに、腕の頂点を特定の位置に留めるように指示したい場合、それをピン留め（Pinning）すると、ソルバー（Solver）はその指示を尊重します。
デフォーメーションの問題のデバッグは、しばしば頂点インスペクション（Vertex Inspection）によって行われます。DCCツール（Maya、Blender、Houdiniなど）で個々の頂点を選択し、そのウェイト、アニメーションキー、コンストレイントを確認します。トポロジーは正しいか？法線（Normal）は一貫しているか？これらの質問に頂点レベルで答えます。