撮影中にフレームレートを変更できるカメラ技術（ARRI Alexa 35などシステムで1–120 fps対応）。ポストプロダクション不要でシームレスな時間効果を実現。
技術的詳細
2007年にRED Oneが、1fpsから60fpsまでの範囲で真の可変フレームレートを映画カメラとして初めて導入しました。ARRI Alexa 35のような最新システムは4K解像度で1-120fpsを達成し、Sony FX9はSuper35で1-180fpsを実現します。切り替えは電子シャッター制御と調整されたセンサー読み出しによって行われます。ランピングモードにより、2～30秒の定義された期間でフレームレート間のスムーズな移行が可能になります。カメラは中間値を数学的に補間し、露出時間とISOを変化する光量に自動的に適応させます。
歴史と開発
1985年にPhantronが、6-150fpsの16mmフィルム用の最初の機械式可変速カメラを開発しました。デジタル時代は2005年にSilicon Imaging SI-2Kによって始まり、1-30fpsのソフトウェアベースのフレームレート切り替えを提供しました。2008年にRED Scarletは範囲を1-300fpsに拡大しました。ARRIは2010年にAlexaシリーズ（1-60fps）、Sonyは2019年にFX9（1-180fps）を投入しました。Phantom TMX 7510のような最新のハイエンドカメラは、解像度を下げて175万fps以上を達成します。
映画での実用例
クリストファー・ノーランは「ダンケルク」（2017年）で、24fpsから48fpsへの空中戦シーケンスへの切り替えなど、時間軸間のシームレスな移行のために可変フレームレートを使用しました。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）では、カーチェイス中に24fpsから48fpsに切り替えることで、高速な動きにおける鮮明度を高めました。ワークフローには、タイムコードのずれを自動的に修正するDaVinci ResolveやAvid Symphonyのような特別なポストプロダクションソフトウェアが必要です。欠点としては、音声との同期が複雑になり、高フレームレートでのデータ量が増加することが挙げられます。
比較と代替手段
可変フレームレートは、撮影中に切り替えが可能である点でハイフレームレート（HFR）とは異なりますが、HFRは一定の高いフレームレートを意味します。ポストプロダクション技術としてのスピードランピングは、時間操作によって同様の効果を生み出しますが、実際のフレームレート切り替えの有機的な品質には及びません。Phantomのハイスピードカメラは、最大1200万fpsの極端なフレームレートを提供しますが、撮影中の可変機能はありません。