ティッフェン・デジタル・ディフュージョン/FXはデジタルソフトフォーカスフィルターで、肌の欠点を軽減し、フィルム的な質感を表現する。
技術的詳細
Digital Diffusion/FXフィルターは、0.5%（1/8濃度）から12%（濃度5）までの均一な光拡散を生み出す、拡散活性粒子を埋め込んだ光学ガラスでできています。濃度1/4、1/2、1、2、3、5のフィルターは、画像の中心解像度を維持しながら、コントラストを5-25%低減します。ワセリントリックやナイロンストッキングフィルターとは異なり、色再現はニュートラルに保たれます。フィルターは、52mmから138mmまでの標準ネジ式に加え、マットボックスシステム用の4x4インチ、4x5.65インチ、6.6x6.6インチのレクタングルフィルターとして入手可能です。
歴史と開発
Tiffenは、1999年以降、Sony HDW-F900のような初期のデジタルカメラの過度に詳細で硬い画像再現に対応するため、Digital Diffusion/FXシリーズを開発しました。撮影監督のウォーリー・フィスターやロジャー・ディーキンスは、デジタル画像をより有機的に見せるためのツールを求めていました。第一世代は2001年に市場に投入され、2008年には反射防止性能を向上させた改訂版が登場しました。FXバリアントは2012年に生産終了しましたが、Digital Diffusionラインは今日まで製造が続けられ、最新のセンサー技術に適応しています。
映画での実践的応用
ロジャー・ディーキンスは、2007年の「ノー・カントリー」で、Panavision Genesisのデジタルな硬さを和らげるために、クローズアップ撮影にDigital Diffusion 1/4を使用しました。2013年の「her/世界でひとつの彼女」では、ホイテ・ヴァン・ホイテマがホアキン・フェニックスの顔の造作を柔らかく描くために、親密なシーンで濃度1/2を使用しました。これらのフィルターは、モアレやエイリアシングのようなデジタルアーティファクトを低減しつつ、画像のシャープネスを維持します。典型的な使用法はクローズアップやミディアムショットですが、ワイドショットは最大限のディテールシャープネスを維持するために、ほとんどの場合フィルターなしで撮影されます。
比較と代替手段
Digital Diffusion/FXは、光源周りの光拡散やハレーションがない点で、Pro-Mistフィルターとは異なります。Black Pro-Mistがロマンチックなルックを作り出すのに対し、Digital Diffusionフィルターはニュートラルで目立たないままです。現代の代替品としては、Schneider OpticsのHollywood Black MagicやFormatt-HitechのGlimmer Glassがあります。DaVinci ResolveのDiffusionプラグインのようなソフトウェアベースの代替品は、光学フィルターをますます置き換えていますが、実際のガラスフィルターの有機的な光の相互作用を再現することはできません。