ツァイスの古典的4要素レンズ(1902年),焦距50mm,f/2.8–3.5絞り値,ニュートラルな色再現と最小限の歪みで高く評価される。
技術的詳細
クラシックなテッサー50は、通常、最大絞りf/2.8からf/3.5、最短撮影距離45-60cmを達成します。画角は約46°（対角線）で、人間の目の自然な視野に相当します。構造は、色収差を補正するために3つの貼り合わせ面を使用しています。レンズの重量は、マウントによって150〜300gで、絞りf/5.6〜f/8で最適なシャープネス性能を発揮します。ハッセルブラッドシステム用のツァイス・テッサーT* 50mm f/2.8のような現代のバリアントは、マルチコーティングと改善された迷光抑制を提供します。
歴史と発展
ポール・ルドルフは1902年にカール・ツァイスでテッサーを開発し、ウナールレンズの発展形として位置づけました。1913年以降、ツァイスはこのデザインを数百万個生産し、「光学の鷲」というニックネームを得ました。50mmバージョンは、1920年代に35mmカメラの標準となりました。ライカ、コンタックス、そして後にペンタコンもテッサー構造をキットレンズとして使用しました。第二次世界大戦後、生産はカール・ツァイス・ウェスト（オーバーコーヘン）とイエナ・ツァイスに分かれ、後者はドイツ民主共和国時代までその名称を継続しました。
映画での実用例
撮影監督は、ドキュメンタリー作品や自然主義的な映像表現のためにテッサー50を高く評価しています。歪みが少なく、ニュートラルな色再現は、報道スタイルやハンドヘルド撮影に適しています。16mm作品では、50mmの焦点距離は軽い望遠設定に相当し、顔を歪みなく捉えます。コンパクトな設計は、狭い場所での目立たない撮影を可能にします。しかし、控えめな明るさは低光量下での使用を制限し、固定焦点距離は頻繁なカメラ位置の変更を必要とします。
比較と代替案
現代のプラナーやゾナー構造と比較して、テッサーはコントラストが低く、開放絞りでのボケがより顕著です。ツァイス・プラナー50mm f/1.4はより高い光量を提供し、ゾナー50mm f/1.5はより柔らかい遷移を提供します。映画制作においては、24-70mmのようなズームレンズが、より柔軟な画像構成を可能にするため、テッサー50をほぼ置き換えています。しかし、ヴィンテージ・テッサーレンズは、柔らかなシャープネスの描写と控えめな彩度を持つ、独特の「フィルムルック」を求める撮影監督の間でルネサンスを迎えています。