望遠レンズ

技術的詳細

映画制作における望遠レンズは、フルフレームセンサーで85mmから600mm超の焦点距離をカバーします。カール・ツァイスCP.3 85mm T2.1のような標準的な望遠レンズは、重量2.9kg、長さ161mmで、幾何学的に同等の長さ85cmの標準レンズよりもはるかにコンパクトです。アンジェニューOptimo 28-340mm T3.2のような超望遠レンズは、重量4.8kgで12倍のズーム範囲を実現します。光学設計は天文学のカセグレン式に基づいています。前面レンズ群が光を集め、後部の拡散レンズが画像を拡大し、レンズ長を30〜50％短縮します。

歴史と発展

最初の望遠レンズは、トーマス・ダルメイヤーが1891年に写真用に6インチ（152mm）の焦点距離で開発しました。映画においては、カール・ストラスのような撮影監督が実験を行った1920年代に望遠レンズが定着しました。1953年、エリア・カザンの「波止場」でブレークスルーが起こり、ボリス・カウフマンがキャラクター研究のために長焦点距離を体系的に使用しました。アンジェニューは1964年に12-120mmで16mmカメラ用のズーム望遠レンズに革命をもたらしました。現代のデジタルセンサーは、現在、極端な焦点距離を可能にしています。富士フイルムの14-700mmは、1本のレンズで望遠域全体をカバーします。

映画での実践的な使用

望遠レンズは奥行き表現を圧縮し、被写界深度の浅さによって主人公を際立たせます。キューブリックは1975年の「バリー・リンドン」で、キャンドルの光のシーンのためにカール・ツァイス50mm f/0.7 NASAレンズを使用しました。これは技術的には極めて明るい短望遠レンズです。ポール・トーマス・アンダーソンは1999年の「マグノリア」で、感情的なクローズアップのために一貫して200-300mmのレンズを使用しています。アクション映画では、追跡シーンのために超望遠レンズが使用されます。「ヒート」（1995年）では、ダンテ・スピンロッティが銀行強盗のシーケンス中に、安全な距離から600mmのレンズで撮影しました。

比較と代替手段

望遠レンズは、標準レンズ（50mm）と比較して、圧縮率が高く、画角が28°（85mm）から3°（600mm）に狭い点で異なります。ズーム望遠レンズは柔軟性を提供しますが、単焦点レンズ（f/2.8対f/1.4）ほどの明るさに達することはめったにありません。クックAnamorphic/i 135mmのようなアナモルフィック望遠レンズは、望遠効果と2.39:1フォーマットを組み合わせています。現代の代替手段には、デジタルクロップモードやAIベースの超解像度がありますが、これらは実際の望遠レンズ特有の奥行き感を再現することはできません。