超望遠レンズ

技術的詳細

プロフェッショナルなシネマ用スーパー望遠レンズは、焦点距離300mmから2000mm、絞り値T2.8からT8の範囲に達します。Cooke Anamorphic/i 300mm T2.3の重量は8.2kgですが、Canon CN20 50-1000mm T5.0-8.9 Cine-Servoは3.8kgです。内部フォーカス（IF）はピント合わせ時の長さの変化を防ぎ、フローティングエレメントは球面収差を補正します。最新の設計では、色収差を低減するためにED（超低分散）ガラスと蛍石レンズを使用しています。シネマ用レンズは、マットボックスシステム用に標準化された114mmのフロント径と、フォローフォーカスシステム用に0.8モジュールのギアを備えています。

歴史と発展

ニコンは1959年に初の市販1000mmミラーレンズを発表し、カール・ツァイスは1963年にMirotar 500mmを発売しました。映画業界は当初、スポーツ写真からスーパー望遠レンズを導入しました。象徴的なCanon FD 600mm F4.5は、1976年の「ロッキー」で使用されました。Cookeは2008年に、シネマ用途に特化したS4/i 300mm T2.8を開発し、富士フイルムは2012年に850mmまでの可変シネマズームであるCabrioシリーズを発売しました。REDは2019年にKomodoで、標準的な望遠レンズをスーパー望遠レンズ相当にするクロップモードを初めて搭載しました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは「007 スカイフォール」（2012年）で、イスタンブールのカーチェイスシーンに800mmレンズを使用し、圧縮された都市の風景に対してオートバイを際立たせました。映画「レヴェナント：蘇えりし者」では、クマを邪魔することなく動物のドキュメンタリーシーンのために600mmレンズを使用しました。スーパー望遠レンズは、花火や危険なスタントから安全な距離を保ちながら、極端なクローズアップを可能にします。強い背景の圧縮は被写体を周囲から劇的に分離し、開放絞りでの浅い被写界深度はシネマティックな分離感を生み出します。欠点：手ブレは指数関数的に増幅され、ジンバルシステムは重量の限界に達します。

比較と代替案

標準望遠レンズ（85-200mm）はまだ自然な遠近感を提供しますが、300mm以上のスーパー望遠レンズは空間認識を著しく歪めます。ALEXA Super35のようなクロップセンサーは、実効焦点距離を1.3〜1.5倍に延長します。最新の代替案としては、8Kカメラのデジタルズーム機能や、既存の焦点距離を1.4倍または2倍に延長するエクステンダーシステムがあります。ミラーレンズ（カタディオプトリック）は、コンパクトな設計で極端な焦点距離を達成しますが、特徴的なリングボケと固定絞りを生成します。