興行的価値を持つ主演俳優 — ギャラ、台本承認権、控え室要求。製作資金と宣伝を左右する。
スターとは、単に映画で最高の演技をする俳優のことではなく、金を引き寄せる存在のことです。これは「バンクアビリティ（資金調達力）」によって機能します。プロデューサーが脚本を持って銀行やストリーマーの元へ行き、その名前を聞いただけで出資者が認知し、観客が魅力を感じるような人物の名前を挙げれば、資金調達の状況は一変します。スターは、彼がいなければ実現不可能な予算を解き放つための「格」なのです。
撮影現場では、その人が真のスターであるかどうかがすぐにわかります。それは才能ではなく、交渉力によってです。それは「キャッシュ（出演料）」から始まります。これは日当ではなく、その俳優が映画をバンクアブルにするため、エージェントが勝ち取る総出演料のことです。キャッシュに伴って「パッケージ」がきます。それはドレッシングルームの広さ（トップクラスの名前には、これが本当に重要な問題なのです）、スタントダブルの予算、制作費負担でのコーチやトレーナー、そしてファーストクラスレベルの旅費と日当です。スターはまた、撮影スケジュールの直前変更も要求できます。これは他の俳優では考えられないような、継続的な交渉の結果です。これはディーバ的な振る舞いではなく、交渉の結果なのです。
監督にとって、スターは両刃の剣です。バンクアビリティは金に値しますが、それはプロジェクト全体を可能にします。同時に、スターにはしばしばエージェントが付き、編集、マーケティング、さらには脚本の変更にまで口出しを要求してきます。確立されたスターは、シーンを拒否したり、書き直しを要求したりすることができますが、これは新人俳優では考えられないことです。最善の戦略は、プリプロダクションで明確な境界線を設定し、スターをビジョンに巻き込み、彼に反対するのではなく、共に働くことです。
マーケティングにおいて、スターはセールスポイントです。ストーリーや監督ではありません。ポスターには彼の顔が映り、タイトルへのクレジットが重要視され、彼のソーシャルメディアでのリーチが計算されます。スターはまた、プレスのリーチももたらします。インタビュー、フェスティバル、アワードキャンペーンなど、すべてが彼を中心に展開します。これはシステムの欠陥ではなく、経済学です。大物俳優の名前は、そうでなければ行われないであろう投資を正当化するのです。