スプリットディオプター

技術的詳細

スプリット・ダイオプターは通常、+0.5から+3ジオプトリーの度数で製造され、+1および+1.5ジオプトリーが最も一般的に使用されます。ダイオプターの半分は凸レンズ(+)または凹レンズ(-)で研磨することができます。標準的なフィルターサイズは、プロ用レンズでは77mmから138mmまでです。2つの半分の境界線は通常垂直ですが、フィルターフレームを回転させることで水平または斜めに配置することができます。高品質のスプリット・ダイオプターは、反射を最小限に抑えるためにマルチコーティングされたガラスを使用しています。

歴史と発展

ブライアン・デ・パルマは、1970年代にスプリット・ダイオプターを普及させました。これは、撮影監督のヴィルモス・ジグモンドが1971年の『マクキャンゼイ』でこの手法を初めて著名に使用した後のことです。この技術は、1960年代にすでに分割クローズアップレンズが使用されていたマクロ撮影から発展しました。TiffenやSchneider Opticsのようなメーカーは、1972年から映画カメラ用の特殊スプリット・ダイオプターの量産を開始しました。

映画での実践的な使用

デ・パルマ監督の『キャリー』(1976)には、例えばキャリーの顔が前景で、母親が背景で同時にシャープに写っているような、典型的なスプリット・ダイオプターのショットが見られます。ポール・トーマス・アンダーソン監督は、『ブギーナイツ』(1997)で、電話での会話シーンでこの技術を使用し、両方の会話者が異なるフォーカス面でシャープに見えるようにしました。スプリット・ダイオプターは、手間のかかるフォーカス・プル（ピント送り）を置き換え、カット数を減らします。欠点としては、境界線に沿って見えるボケゾーンがあり、これは画像構成によって巧みに隠す必要があります。

比較と代替案

画像全体に影響を与える従来のクローズアップレンズ（+ダイオプター）とは異なり、スプリット・ダイオプターは画像の一方の半分にのみ作用します。最新の代替案には、個別のフォーカス面を持つデジタル後処理や、極端な被写界深度を持つディープフォーカスレンズが含まれます。ティルトシフトレンズは同様の創造的な可能性を提供しますが、精密な機械的調整が必要です。デジタルコンポジット処理はより柔軟ですが、光学式スプリット・ダイオプターのみが、リアルタイムでのシャープネスのハードな分離という特徴的な画像美学を生み出します。