アスペクト比

画面アスペクト比

画面アスペクト比は、視聴者に世界のどの範囲を見せるかを決定するものであり、撮影前に決定しなければならない創造的な選択です。写真はしばしば正方形または縦長で考えられますが、映画は常に横長で制作されます。商業映画の標準は、1.85:1（アメリカの標準フォーマット）と2.39:1（いわゆるスコープまたはアナモルフィックフォーマット）の間です。その間に1.78:1、つまり16:9のテレビフォーマットが存在しますが、ストリーミングプラットフォームも現在これを使用しています。選択はあなたの構図を根本的に決定します。広い2.39:1フォーマットでは、横に広大なスペースがあり、風景、追跡シーン、または空間的に複雑なシーンに役立ちます。狭い1.85:1では、被写体に近づき、構図はより親密になります。

セットでは、フォーマットが最初の実用的な役割を果たします。カメラはこのフォーマットに校正され、プリプロダクション（ストーリーボード、プリビジュアライゼーション）で照明、セット、俳優の配置が計算されます。多くの撮影監督は意図的にオーバースキャンで撮影します。つまり、最終フォーマットよりも少し広く撮影することで、編集で余裕を持たせます。これにより、編集室で構図を再調整する必要が生じた場合に柔軟性が得られます。映画によっては、意図的にフォーマットを変更することもあります。初期のシーンは1.85:1で、後のフラッシュバックや夢のシーケンスは4:3で撮影するなど、これにより視聴者にすぐに心理的な違いを生み出します。

いわゆるピラーボックス効果（上下に黒い帯が表示される）は、広いフォーマットがテレビ画面で再生されるときに発生します。これはマスタリングフェーズの課題です。映画がホームビデオやストリーミング用にマスタリングされるかどうか、そしてそこでクロッピングまたはピラーボックスが許容されるかどうかを知る必要があります。一部の撮影監督は、両方のバージョンが大きな品質低下なしに存在できるように、すでに二重フォーマットを念頭に置いて撮影しています。これは過酷ですが実用的な解決策です。

フォーマットは抽象的なものではなく、素材です。それは、顔が風景の中でどのように見えるか、関係性をどれだけ密に捉えるか、またはキャラクターが周囲でどれほど孤独に見えるかを決定します。監督と早い段階で選択を行います。そしてカメラファインダーで、毎日正しく読み取れているかを確認します。