フォーカス送り

技術的詳細

ラックフォーカスに必要なレンズの要件：

ラックフォーカスには特定の光学特性が必要です：

1. リニアフォーカス特性：

• フォーカス移動範囲がフォーカスリングで180°から360°
• 範囲全体で均一なフォーカス速度
• シネマレンズは最適化されたフォーカスカールブを持っています

1. フォーカスマーキング：

• フィート単位の測定システム（インペリアル：1'、2'、3'、6'、10'、25'、∞）
• メートル法：0.3m、0.5m、1m、2m、5m、10m、25m、∞
• ミリメートル単位の正確なフォーカス配置のための精密な中間値

1. 標準フォーカスハブ：

• 標準ハブ（Arri/Panavision）： 直径約52mm
• ミカダハブ： 直径約42mm
• 富士フイルムハブ： プロプライエタリ（ほとんど互換性なし）

フォローフォーカスシステム：

メカニカルフォローフォーカス（旧式）：

• サムホイールによるギア駆動
• 精度：±2-3cm
• 低コスト（$800-$2.000）
• 完全に手動制御

Preston FI+Zシステム：

• ワイヤレス電子フォーカス制御
• 精度：レーザー距離測定で±2mm
• フォーカスメモリー：最大16個のプログラム可能なフォーカスポイント
• 速度ランプ：0.1°/s（超低速）から360°/s（高速）
• コスト：€12.000-€20.000/日

Arri cforceモーター：

• モーター駆動のフォーカス軸
• Arri LDS（レンズデータシステム）との統合
• 様々なレンズの自動キャリブレーション
• Prestonより低コスト（€8.000-€12.000/日）

Easyrigフォローフォーカス（メカニカル精度）：

• レバーベース、モーターなし
• レバーのサイズに応じて速度が変化
• 低コスト（機材購入で€2.000-€4.000）
• インディペンデント映画で人気

ラックフォーカスのフォーカス測定：

1. レーザー距離計（レンジファインダー）：

• 精度：20メートル以上で±5cm
• 人気モデル：Bosch GLM、Leica DISTO
• コスト：€200-€600

1. 巻尺 / ファイバーテープ：

• 古典的な方法：フォーカスポイントからのスチールメジャー
• 精度：±2-3cm（手動依存）
• 非常に低コスト（€10-€30）

1. CineTape（映画用デジタル距離計）：

• Preston/Arriシステムとの統合
• 自動フォーカスポイント保存
• コスト：€200-€400（レンタル機材）

ラックフォーカス速度パラメータ：

典型的なラックフォーカス速度：

• 超低速（0.1-0.5°/s）： 5-10秒の移行（瞑想的な効果）
• 低速（1-2°/s）： 2-5秒の移行（標準的な感情的）
• 中速（5-10°/s）： 0.5-2秒の移行（速い物語的）
• 高速（30-50°/s）： 0.5秒未満（アクション的ダイナミック）
• 超高速（100-360°/s）： 可視的な移行なしのスナップフォーカス（自動化）

ラックフォーカス計算式：

希望する移行時間に必要なフォーカス速度（°/s）：

フォーカス速度（°/s） = 総フォーカス移動量（°） / 移行時間（s）

例：
- フォーカス移動量：90°（3mから1mの距離へ）
- 移行時間：2秒
- 必要な速度：90° / 2秒 = 45°/s

歴史と発展

初期のラックフォーカス（1940年代）：
ラックフォーカスは、十分な被写界深度の浅さを生み出す高速なシネマレンズ（f/1.4以上）で初めて可能になりました。

グレッグ・トランド「市民ケーン」（1941年）：
トランドは、初めてラックフォーカスを体系的に完成させました。

• 2番目のデスクシーン：ケインの影からケイン自身にフォーカスが移動
• 技術的：正確なマーキングによる手動フォーカス操作
• 心理的効果：フォーカスと共に注意が誘導される

ブライアン・デ・パルマ（1970年代-1980年代）：
ラックフォーカスを彼のシグネチャーツールにしました。

• 「シスターズ」（1972年）：心理的操作としてのラックフォーカス
• 「殺しの追跡」（1981年）：マイクと暗殺者の間の伝説的なラックフォーカス
• 「ボディ・ダブル」（1984年）：スプリット・ダイオプターと組み合わせたスプリット・スクリーン・ラックフォーカス
• スタイル：カットではなく、シャープネスの移動による視覚的緊張

1970年代の技術革新：
ArriとPanavisionは、特殊なフォローフォーカスシステムを開発しました。

• サムホイール制御付きギア駆動
• 長いレンズのカウンターバランス
• 正確な再現性のためのマーキングシステム

1990年代-2000年代の電子革命：

• Preston Systems電子フォローフォーカス（1998年以降）
• ワイヤレス制御により、フォーカスプーラーがカメラの後ろに配置可能に
• 複雑な移行のためのデジタルフォーカスメモリー

現代（2010年～現在）：

• Arri LDS（レンズデータシステム）がレンズデータを自動的に統合
• モニターディスプレイとのワイヤレス統合
• AIベースのフォーカス予測（実験的）
• バーチャルプロダクション：LEDウォールフォーカス調整をリアルタイムで

映画での実践的な使用

ブライアン・デ・パルマ「殺しの追跡」（1981年）– アイコニックなラックフォーカスシーン：
録音セッション中、ラックフォーカスが注意を誘導します。

• フォーカスはマイク（録音のシンボル）から始まります
• 背景の暗殺者へラックフォーカス（脅威）
• 主要人物がぼやける間、フォーカスは暗殺者を追います
• 心理的効果：カットなしの視覚的緊張マッピング
• 技術的：正確なキャリブレーションによる手動フォーカス操作

マイク・ニコルズ「卒業」（1967年）– 誘惑のラックフォーカス：
ベンジャミンとロビンソン夫人との誘惑シーン：

• フォーカスはベンジャミン（好奇心旺盛、困惑）から始まります
• ゆっくりとしたラックフォーカスでロビンソン夫人（誘惑者）へ
• 彼女が近づく間、フォーカスはロビンソン夫人に留まります
• 心理的効果：注意が「誘惑者に落ちる」
• 技術的：4秒以上のスローラックフォーカス

デヴィッド・フィンチャー「ソーシャル・ネットワーク」（2010年）– 速いラックフォーカス：
話者間の速いラックフォーカスを伴う対話シーン：

• 2人の俳優の位置間で速いラックフォーカス（0.5-1秒）
• 心理的な注意のシフトをシミュレート
• カットなし：連続したカメラ位置
• 心理的効果：緊張と対話のダイナミクス
• 技術的：速度のためのPreston FI+Zシステム

ポール・トーマス・アンダーソン「ザ・マスター」（2012年）– 心理的ラックフォーカス：
心理的ラックフォーカスを伴う対立シーン：

• フレディ・クウェル氏の目にフォーカス（感情的な脆弱性）
• ランカスター・ドッドへラックフォーカス（操作/支配）
• フォーカス移行は心理的な力関係を反映
• 心理的効果：フォーカス自体がドラマチックな声明
• 技術的：マルチポイントラックフォーカス（シーンあたり5つ以上のフォーカスポイント）

ドゥニ・ヴィルヌーヴ「ボーダーライン」（2015年）– 非対称ラックフォーカス：
ラックフォーカスによるパワーマッピングを伴う尋問シーン：

• フォーカスはFBIエージェントのケイト（権力位置）から始まります
• ヴィラン・デル・トロへラックフォーカス（支配権の奪取）
• フォーカスがデル・トロに留まる＝視覚的な権力移動
• シーン全体での繰り返しが心理的な反転を顕現
• 技術的：正確な速度ランプのためのArri WCU-4

ペドロ・アルモドバル「オール・アバウト・マイ・マザー」（1999年）– メロドラマチックなラックフォーカス：
キャラクター間のラックフォーカスを伴う感情的なシーン：

• 劇場シーンでよく使用（DP：ホセ・ルイス・アルカイネ）
• 観客の反応と舞台上のアクション間のラックフォーカス
• 心理的効果：フォーカスによる観客の共感誘導
• 技術的：古典的な手動フォーカス操作

ソニア・ダイソン「NOPE」（2022年）– SFラックフォーカス：
神経質なラックフォーカスを伴うUFO遭遇シーン：

• 空（UFOの位置）と俳優間の速く神経質なラックフォーカス
• 視覚的な不安状態を作り出す
• 心理的効果：フォーカスの不安定さ＝心理的な苦痛
• 技術的：ラピッドファイア・ラックフォーカス（0.2-0.3秒の移行）

比較と代替案

ラックフォーカス vs. フォローフォーカス（フォーカス追従）：

ラックフォーカス：

• シャープネスは静止したオブジェクトの間で変化します
• カメラや俳優の動きは不要
• 心理的なツール

フォローフォーカス（フォーカス追従）：

• シャープネスは動くオブジェクト（例：走る俳優）を追従します
• カメラと俳優が動きます
• フォーカス制御の技術的なツール

ラックフォーカス vs. スプリット・ダイオプター：

ラックフォーカス：

• 動的（時間的）
• 2つのフォーカス位置が連続
• フォーカスは異なる時間に提示されます

スプリット・ダイオプター：

• 静的（空間的）
• 2つのフォーカス位置が同時
• 両方が同時にシャープになります（それぞれ画像の一部で）

実質的な違い：ラックフォーカスは2つの異なるフォーカス位置を必要としますが、スプリット・ダイオプターは両方を同時に可能にします。

ラックフォーカス vs. カット：

• ラックフォーカス： カットなしで注意が変化します（エレガント、微妙）
• カット： カメラ間の突然の切り替え（直接的、ダイナミック）

現代の映画：ラックフォーカスは、速いカットがより現代的に見えるため、以前よりも使用頻度が低くなっています（古典的なハリウッドの15%に対し3%）。

デジタルフォーカストランジション（ポストプロダクション） vs. オプティカル・ラックフォーカス：

オプティカル（インカメラ）：

• 移行中に本物のオプティカルボケ
• フォーカスプーラーの制御下にあるクリエイティブなツール
• 非常に目立ち、あまり微妙ではない

デジタル（ポストプロダクション）：

• 合成被写界深度操作
• 撮影中のリアルタイム制御よりも、後からの制御
• しばしばアーティファクトが見られ、人工的に見える
• 低予算の代替手段

組み合わせ技術：

ドリーズーム + ラックフォーカス：

• パースペクティブ歪み（ドリーズーム）とシャープネス移動の組み合わせ
• 心理的な混乱を引き起こす
• めったに使用されない（複雑すぎる）

カメラワーク + ラックフォーカス：

• ラックフォーカス中にSteadicamが移動
• 複雑な空間的混乱を引き起こす
• 技術的に非常に困難（2人以上のフォーカスプーラーが必要）