最年少のクルーメンバー——プロデューサー/UPMとセット間の連携。ロジスティクス、スケジュール、書類確認。
プロダクションアシスタントは、すべての部署の間に入り、まさにそれが仕事です。撮影日を前から調整し、ロケーション、ケータリング、各部署、そして何よりもユニットプロダクションマネージャー（UPM）と連絡を取り合います。プロデューサーが戦略を練り、UPMが予算を管理する間、あなたはそれを実行する手となります。コールシートを実行し、セット機材が本当に現場にあるか確認し、エキストラが時間通りに到着するようにし、何がうまくいかないかを記録します。
実際には、チェックリストがあなたの最高のツールとなります。朝、小道具を確認し、特別な許可証について尋ね、機材をAからBへ輸送するのを調整し、そして何よりも、耳を傾けます。VFX部門が突然追加のマーカーを必要としたり、サウンドエンジニアが隣の建物からのノイズが問題になると信号を送ったりした場合、これらの情報はあなたに届き、あなたはそれを適切にエスカレートします。プロデューサーに重要でない詳細を伝えるのではなく、また、宙に消えるのでもなく。一部のUPMはPAと緊密に連携しますが、他のUPMはあなたをトラブルシューターとして動かします。どちらのモデルも自立と同時に謙虚さを必要とします。
このポジションを経て、クラシックなキャリアを築くことが多いです。あなたは階層を学び、プレッシャー下でプロダクションがどのように機能するかを理解し、人脈を築きます。PAとして2〜3年働いた後、プロダクションコーディネーターに昇進します。責任も視野も広がります。プロダクションによっては複数のPAがいる場合もあれば、1人しかいない場合もあります。2つのユニットでの30日間の撮影では、少なくとも2人必要です。CMプロダクションでは、半分のポジションで十分な場合もあります。
セットランナーやセットPAと何が違うのでしょうか？クラシックなプロダクションアシスタントは、むしろオフィスとロジスティクス担当です。セットPAはセット内を物理的に動き回り、小道具、コンティニュイティ、カメラ前の進行状況などの詳細に注意を払います。大規模なプロダクションでは、これらは2つの異なるポジションです。最良の準備：組織化を学び、混乱の中でも冷静さを保ち、常に複数のことを同時に把握する能力を養うことです。これができる人は、この業界で不可欠な存在となります。