記者向けのシノプシス、スチール、インタビュー、製作データ——劇場公開またはフェスティバル前に配布。映画PR の基本ツール。
ベルリンプレミアの2週間前、プロダクションオフィスに座っていると、編集部が最初のプレスリリース用の素材を必要としています。プレスブックはまさにそのためにあるのです――ジャーナリスト、ブロガー、映画祭のコーディネーターに、あなた自身が何度も電話をかけなくても、あなたの映画について書くために必要なすべてを提供するツールです。これは古典的な意味での広告ではなく、メディア関係者向けの構造化された情報であり、彼ら自身がそこから何を作るかを決定します。
ブックは簡潔なあらすじから始まります――単なるIMDb版ではなく、サスペンスを構築し、感情的なエッセンスを伝えるものです。次に、キャストとスタッフの経歴が続きます。それぞれ、文脈を与えるのに十分な長さ（過去の作品、受賞歴）でありながら、スキャンできるほど短いものです。これはデータシートではなく、映画制作者とプロジェクトの間の語られた関係です。プロダクションノートを挿入します――ロケーションをどのように選んだか、どのような技術を使用したか、あるシーンの背後にあるクリエイティブな決定は何だったかなど。ジャーナリストはこれらを愛しています。なぜなら、彼らが自分で調査する必要のない話題を提供するからです。
ビジュアルアセットは、テキストと同じくらい重要です――高解像度のスチル写真（最低300dpi）、ポスター、場合によっては舞台裏の写真。映画館やオンライン出版物は、これらの素材を直接告知に組み込みます。不正確またはピクセル化された画像は直接ゴミ箱行きとなり、あなたの映画も同様です。現代のプレスブックにはデジタルアセットも含まれています――USBスティックの代わりにダウンロードリンクです。なぜなら、ジャーナリストはモバイルで作業しているからです。良いブックには連絡先情報があります――プレス担当者、配給会社、製作会社、映画のウェブサイト。
古典的な広告との違い：プレスブックは事実を提供し、解釈はジャーナリストに委ねます。南ドイツ新聞の批評家は売り込まれたいのではなく、書くための良いストーリーが欲しいのです。それを彼に提供すれば、彼はそれを気に入るでしょう。悪いプレスブック（不完全、誤字脱字が多い、データが曖昧）は、あなたが自分自身を真剣に受け止めていないことを示します。実際には、プレスブックは、確立されたメディア関係者があなたのプロジェクトについて最初に得る印象であることがよくあります。それを価値あるものにしましょう。