デジタル画像の最小単位——4Kなら1フレーム約400万ピクセル。圧縮アーティファクトに関わるときだけ意味がある。
デジタル映像制作では、結局のところピクセル（画素）を扱っています。しかし、解像度、圧縮、あるいは目に見える不具合といった問題に直面して初めて、その存在を意識するようになります。ピクセルとは、ラスター画像の最小のアドレス指定可能な単位であり、定義された位置にあるごく小さな色情報です。4K-DCP（4096 × 2160）では、1フレームあたり約880万ピクセルを管理する必要があり、24fpsでは、保存、転送、再生しなければならない膨大なデータ量となります。
実際には、ピクセルに関する問題は主に3つの状況で顕著になります。圧縮アーティファクトは、過度にアグレッシブなコーデック（H.265、ProRes）を使用し、ディテールが量子化されて失われた場合に発生します。すると、ブロック状の構造や暗部での色のちらつきが見られるようになります。エイリアシングは、ピクセル解像度が低すぎて滑らかな曲線を描けないために、斜めの線や細かいパターンに階段状の効果として現れます。そして、バンディングは、色のグラデーションがビット深度不足でエンコードされた場合に発生し、滑らかな遷移の代わりに目に見える縞模様が見られます。
撮影現場や編集段階では、ディスプレイのピクセル密度が重要になります。3メートル離れた場所から見る55インチの4Kモニターは、目が個々の点をまだ認識できるため、ピクセルが目立つように見えます。そのため、カラリストはより近くで作業するか、より小さく高密度のリファレンスモニターを使用します。DaVinciやNukeでのVFX作業では、コンポジターは100%表示でズームインし、ピクセル単位で完璧に作業します。これは、キーイングや細かいマスキング作業において特に重要です。
実用的なヒントとして、暗いシーンでカラーノイズが目立つ場合、それは多くの場合8ビットカラー深度（チャンネルあたり256段階）が原因です。10ビットまたは12ビットを使用すると、中間段階が増え、より滑らかなグラデーションが得られます。Logフォーマット（Alexa LogC、REDlogfilm）は、ピクセル情報をより効率的に利用し、少ないビット数でより広いダイナミックレンジを実現します。最終的な書き出しでは、ピクセル寸法の互換性が重要です。フルHDには、単なるスケーリングではなく、真のダウンサンプリングが必要です。そうしないと、エイリアシングが発生してしまいます。