デジタル画像の最小単位——各ピクセルは色と輝度データを持つ。解像度は1辺あたりのピクセル数で測定される。
撮影現場や編集作業では、意識せずに毎日扱っていますが、品質、ファイルサイズ、コンポジットとなると、問題に直面します。デジタル画像は、それぞれが個々の小さな色の点から構成されています。これらの点をピクセルと呼びます。各ピクセルは、色と明るさの情報を保存しています。ピクセル密度（幅×高さで測定）が高いほど、画像はシャープでディテール豊かに見えますが、同時にデータ量も指数関数的に増加します。
実際には、これは次のようなことを意味します。4K撮影（4096×2160ピクセル）では、10ビットカラーとProResコーデックで撮影すると、1時間あたり500GBにもなります。8Kプロジェクト（8192×4320ピクセル）となると、ストレージや編集用コンピューターの能力を超えてしまいます。そのため、早期に決定する必要があります。本当にこの解像度が必要なのか、それともDCP配信には2K（2048×1080）で十分なのか。VFXコンポジットでは、ピクセル密度が直接的な作業サイズになります。3Dレイヤーを元のフッテージと同じ解像度でレンダリングしないと、マットの問題やエッジのアーティファクトが発生します。個々のピクセルは、RGBカラーだけでなく、アルファチャンネル（透明度）、デプスチャンネル、またはオプティカルフローのモーションベクターなど、さまざまな情報を保持することができます。
実用的なヒント：高解像度プロジェクトでは、オーバー解像度でキャプチャするのが一般的です。6K RAW撮影（Red、Alexa LF）は、ポストプロダクションでのリフレーミングやスタビライゼーションのためのヘッドルームを提供します。プロジェクトは後で4Kにダウンカットしますが、まだ余裕があります。逆に、ピクセレーションアーティファクトは、撮影時にフッテージがすでに圧縮されすぎている（コーデック設定が攻撃的すぎる）場合や、スケーリングやリサンプリングを繰り返しすぎた場合に発生します。すべての補間はシャープネスを犠牲にします。
VFXの文脈では、ピクセルロジックは意味的にも拡張されます。コンポジットにおけるピクセルプッシングとは、個々のピクセルを手動で修正する手間のかかる作業を指します。これは時間がかかりますが、細かいマスクやロトスコープでは避けられない場合があります。この用語は、サブピクセルレベルでのモーショントラッキングやスタビライゼーションの精度も表します。業界は現在、カラーコレクションやグレーディングで最大限の柔軟性を得るために、8ビットや16ビットだけでなく、32ビットとフロートピクセルで作業しています。