被写体を追従する水平パン——動きの間、被写体をフレーム内に保つ。カットより滑らかで、空間的連続性を維持。
撮影監督は、空間を明らかにするのではなく、被写体またはオブジェクトをフレーミング内に保持するために、カメラをパンさせながら被写体の水平移動を追います。これはオペレーターの基本的な作業であり、何も起こっていないように見えますが、うまくいかないとすべてが台無しになります。
空間的な発見である古典的なパン（窓からドアへ、AからBへ）とは異なり、アクションに追随するパンは、すでに存在するアクションに従います。たとえば、人物が画面を斜めに横切るとき、撮影監督は頭を動かしてそれに追随します。画像は人物に関して安定していますが、背景は絶えずシフトします。ここでは、動きをスムーズに保ち、遅れたり先走ったりしないことが重要です。2〜3フレーム遅れて反応するアクションに追随するパンは、ぼやけた印象を与えます。アクションを追い越すものは、視聴者の目を irritiert します。
実際には、これはトラッキングショット（カメラ全体が物理的に移動する場合）とは異なります。ここでは頭だけが回転します。これにより、アクションに追随するパンはより迅速に調整できます。ドリーの再配置全体ではなく、関節の調整です。セットではこれは常に起こります。俳優がドアに向かって歩き、撮影監督がそれに追随します。俳優が座り、撮影監督がロックします。アクションに追随するパンには、監督や俳優とのタイミングと軌道に関する正確な事前の取り決めが必要です。「ここからあそこへ行く」だけでは十分ではありません。具体的なマーキングが役立ちます。地面の線上のどの点で、アクションが画面中央のクロスヘアの高さにあるか。
最も一般的なエラーソースは、オペレーターが神経質になって、アクションに追随するパンが速すぎたりぎこちなかったりすることです。パンは被写体の速度を反映する必要があります。ゆっくりした人物には穏やかなパンが必要であり、走っている人物にはより速いパンが必要です。うまくできていないと、カメラが追いかけているように見えます。うまくできていると、視聴者は動きを意識的に認識しません。被写体は、あるべき場所にただ貼り付いています。これがサインです。アクションに追随するパンが見えないとき。