監督が制御する感情的増幅——まだ信憑性がある、まだキャラクターの中。意図的だが節度がある。過度演技とは異なる。
監督はモニターの横に座り、女優がニュースに感情的に反応しているが、ロングショットにはあまりにも繊細すぎると見ている。カメラは彼女の表情をうまく捉えられていない――遠すぎる、画面に周囲が多すぎる。そこで彼は合図を送る。「もっと大きく演じてください」。これが「大げさな演技」だ。制御不能でもヒステリックでもなく、その特別なショットで感情を読み取れるように、意図的に反応を増幅させることだ。
現場での実際的な運用はこうだ。クローズアップやバストショットは、ロングショットよりも多くの演技エネルギーを許容する。ミディアムロングショットでの視線は繊細でいられるが、クローズアップでの同じ視線はしばしば、あまりにも非活動的で、控えめに見える。監督は、キャラクターについての心理学者との対話で修正するのではなく、技術的な指示――強さを増す、ジェスチャーを大きくする、声を大きくする、間を長くする――で修正する。「大げさな演技」は、同時に「過剰演技」ではない。それはキャラクターのドラマツルギー的な論理にとどまるが、反応の自然なスケールからは外れる。
問題は、しばしば編集の論理で生じる。あなたは広いショットを撮り、女優は適切にスケールされている。次にクローズアップにカットすると、感情的な反応が突然、中途半端に見える。解決策は、クローズアップで同じ反応を再撮影することだが、より強く調整する。あるいは、セットで複数のカメラ距離のためにすでに指示を出す――つまり、ロングショットでは控えめに、クローズアップでは大げさに。優れた俳優は、この区別をすぐに理解する。彼らは、映画のサイズが舞台のサイズではないことを知っているが、沈黙を意味するわけでもないことを知っている。
重要：大げさな演技には上限がある――それは、信憑性が崩れる瞬間の直前にある。あまりにも誇張しすぎる俳優は、風刺画のようになる。監督はミキシングコンソールのつまみをいじるように、そこを調整する。いくつかのジャンル（コメディ、メロドラマ、ジャンル映画）はより広い遊びを許容する。室内劇やアートハウスのシーンは、より正確な投与量を要求する。いずれの場合も、それは制御の欠如や俳優のインスピレーションの欠如ではなく、監督の意図的な決定である。