音響エネルギーを電気信号に変換するトランスデューサー——詳細用コンデンサー、ノイズリジェクション用ダイナミック。
マイクロフォン
俳優と編集室の間に置かれるマイクロフォンは、声が割れるかスタジオのように響くかを決定します。位置が悪く調整されていないマイクロフォンは、それ以外は完璧なテイクを台無しにし、セットでは編集段階で数時間後に初めてその影響に気づくことになります。コンデンサーとダイナミックの選択は好みの問題ではなく、サウンドミキシング全体を定義する技術的な必要性です。
コンデンサーマイクロフォンはわずかな気圧の変化に反応し、屋内のシーンや制御された環境での同期したセリフに理想的なパートナーです。ファンタム電源（48V）を必要としますが、息遣いや紙の擦れる音、エアコンの音など、あらゆる微細な音も拾ってしまいます。これは静かなインタビューやモノローグでは味方ですが、風のある屋外撮影では敵となります。一方、ダイナミックマイクロフォンは微妙なノイズを無視し、主要な音源に焦点を当て、環境ノイズを自然にフィルタリングします。俳優が動いたり、カメラがアクションを撮影したり、ライブ撮影で移動したりする場合、ダイナミックマイクロフォンが状況を救ってくれます。
配置が音質の80パーセント以上を決定します。ピンマイク（ラベリア）は喉頭から15〜20cm下に、生地にしっかりと固定され、ぶら下がらないように配置します。ブームマイクはフレームの上から下げられ、最小限の視認性で、常に音源と同じ高さに保たれます。典型的な間違いは、遠すぎるところに配置し、編集で人工的に音量を上げることですが、これはノイズを増幅させます。より良い方法は、近くに配置し、ミキシングで調整することです。また、マイクの種類（カーディオイド、オムニ、双指向性）も、何を録音し、何を録音しないかに影響します。カーディオイド特性は直接音に集中し、側面のノイズを抑制します。オムニ特性は全方向から録音します。
セットでは、すべてのマイクロフォンに物理的な保護が必要です。息遣いに対するウインドスクリーン（ポップガードまたはファー）、安定したスタンドやグリップ、冗長なケーブルなどです。最高の音質は、音響技師が脚本読み合わせの段階から参加し、部屋の音響をチェックし、音量レベルを計画し、バックアップ機器を準備することによって生まれます。バックアップとして、2つ目の独立したマイクロフォンを用意することは贅沢ではなく、プロの撮影では標準です。録音は編集前に完璧でなければなりません。品質低下を招かない修正は存在しません。