VHSテープの複製防止システム——違法ダビング時にシグナル歪みを起こす。DVD以降は過去の遺物だが、90年代の流通を支配していた。
マクロビジョン
1990年代にVHSテープのコピーを試みたことがある人なら、マクロビジョン（Macrovision）を知り、そして呪ったことがあるだろう。このシステムは、コピー機器を混乱させるためにアナログビデオ信号を意図的に操作した。その技術は2つのメカニズムに依存していた。AGCパルス（自動利得制御）はレコーダーの輝度制御を妨害し、カラーストライプ信号は色情報を乱した。その結果、ちらつき、輝度変動、色ずれを伴う視聴不可能なコピーができた――意図的で、効果的で、そして苛立たしいものだった。
編集の観点から見ると、マクロビジョンは目に見えない敵だった。撮影監督や編集者にとって、このコピー防止策に気づくのは素材の転送時だった。保護されたVHSソースの合法的なデジタル化には、操作された信号を「修正」するマクロビジョンデコーダーを備えた専門的なキャプチャハードウェアが必要だった。一部のアーカイブは高価な機器を調達したが、インディープロデューサーにとっては標準的な回避策だった。素材はアナログインターフェースを介してプレイヤーから直接NLEに送り込まれ、そこでソフトウェアによる補正が機能した。このコピーガードロジックは合法的な転送でも技術的な頭痛の種を引き起こしたため、多くのプロフェッショナルは既にデジタルアーカイブとして利用可能なライセンス素材を好んだ。
戦略的には、マクロビジョンはスタジオがホームレコーダー革命に対応した答えだった。彼らはVHSの売上を保護したかった――購入者がタイトルを大量に配布できないようにしたかった。このシステムは、時折のコピーを妨害するには十分な堅牢さを持っていたが、合法的な再生に支障をきたすほど攻撃的ではなかった。皮肉なことに、技術に精通したユーザーは安価なモディファイアやパススルーデバイスでマクロビジョンを回避した。真の海賊行為――産業的なカセット複製――は、いずれにせよハードウェアには関心がなく、別のチャネルを持っていた。
DVDの台頭とともに、マクロビジョンは急速に姿を消した。DVDはデジタルなCSS（Content Scramble System）暗号化システムを使用しており、概念的には全く異なる世界だった。今日、マクロビジョンは博物館の展示品だ。テープ時代の時代遅れの遺物であり、物理的な信号操作がデジタルコピーの自由に対抗した。アーカイブや修復家にとっては依然として関連性がある――古いVHSの在庫は、クリーンなソース素材が必要な場合、依然としてデコーダーハードウェアや回避策を必要とする。典型的な例だ。回避策よりも多くの時間を要した技術保護。