マクロレンズ

技術的詳細

キヤノンのCN-E 65mm T2.8 L SやツァイスのMakro-Planar 100mm T2.1のようなプロフェッショナルなシネマ用マクロレンズは、それぞれ24cm、29cmの最短撮影距離を達成します。光学設計は、色収差や歪曲収差を最小限に抑えるために、8〜11群に12〜16枚のレンズ要素を必要とします。統合されたフローティングエレメント機構は、短いワーキングディスタンスでのシャープネスの低下を補正します。ほとんどのシネマ用マクロレンズは、フォローフォーカスシステム用のギアリングと、フォーカス範囲全体でT2.1からT2.8の一定のTストップを備えています。

歴史と発展

最初の本格的なマクロレンズは、1955年にツァイスがマイクロ写真用にLuminar 16mmを開発したものです。映画への応用は、1978年にキヤノンがFD 50mm Macroを発売したのが最初で、1982年にはツァイスのMakro-Planarシリーズが続きました。デジタル映画制作へのブレークスルーは、2008年にキヤノンEF 100mm L IS Macroが画像安定化機能を内蔵して登場したことでもたらされました。現代の開発は、散乱光の低減のために非球面レンズ要素とナノコーティングに焦点を当てています。

映画での実用例

リドリー・スコットは「エイリアン」（1979年）の象徴的なエイリアンの卵のシーケンスにマクロレンズを使用し、ドゥニ・ヴィルヌーヴは「ブレードランナー 2049」で目や皮膚の構造の極端なクローズアップを実現しました。典型的な作業方法では、わずかな動きでも被写体がフォーカス範囲から外れてしまうため、安定化されたカメラリグが必要です。開放絞りでの0.5〜2mmという浅い被写界深度は、ドラマチックな被写体の切り抜きを可能にしますが、ピント合わせを著しく困難にします。

比較と代替案

マクロレンズは、光学補正の点でクローズアップフィルター（クローズアップレンズ）とは異なり、一定の明るさという点でクローズアップリング（エクステンションチューブ）とは異なります。ティルトシフトレンズは同様の倍率を達成できますが、追加のパースペクティブコントロールを提供します。Laowa 24mm f/14 Relayのような最新のプローブレンズは、マクロ機能と極端な広角効果を組み合わせて、ユニークな視点を提供します。