床のテープまたはチョーク — 俳優の位置を固定し、連続性を保証する。これなしでは編集が繋がらない。
セットでは、床のマーキングなしには何も機能しません。カメラアシスタントまたは助監督が、俳優が立っている、座っている、または動き始める正確な場所にテープ—通常はネオンカラーの蛍光ガファーテープ—を床に貼り付けます。これらのラインは、テイク間の目に見えない骨組みです。それらは、「3回目のカメラランで主人公はどこにいたのか？」「照明が完璧だったとき、どのマーキングに立っていたのか？」といったことを記録します。
これらのラインなしでは、編集でカオスが発生します。編集者は後で編集室に座り、「俳優の目が2つのショット間で30センチ左にずれている」「肘が突然体に近すぎる」「窓から来ていた光が、顔の反対側に来ている」ことに気づきます。コンティニュイティが崩壊します。シーン全体を再撮影する必要があるかもしれません—または視聴不可能になるかもしれません。したがって、マーキングは細部へのこだわりではなく、職人技なのです。
実際には、アシスタントはリハーサルを綿密に観察します。俳優Aはドア枠から3歩離れた場所に、足は中央の板の上に立っています。2本の短いテープ—かかととつま先の下に1本ずつ。俳優Bはソファに座り、右腕は背もたれにあります。再びマーキング。フォーカスプーラーは、俳優が同じ位置を保っている場合にのみ正確にフォーカスを引くことができるため、このラインを必要とします。
色は体系的です：主人公には白、脇役には赤のガファーテープが使用され、時にはテイクに番号が付けられることもあります。動きのマーキングはより複雑です—ここでは、人がどこに走るべきかを示す矢印がテープで貼られるか、複数の点が設定されます（開始、中間、終了）。俳優は、直接見なくても、視野の端でこれらのラインに注意を払うことをすぐに学びます。
ステディカム、ドリー、または複雑なカメラワークでは、さらにクリティカルになります。マーキングからのわずかなずれでも、構図がずれます。そのため、振付師と監督はセット前にDOPと緊密に協力します—ラインは、俳優がブロッキングの指示に従っていることの物理的な証拠です。それなしでは、コンティニュイティは運次第です。