1930年代のフランス製3色分解カメラ——RGB用の3つの独立フィルムマガジン、嵩張るが光学的に優秀。テクニカラーのヨーロッパ最大のライバル。
フランスのル・ベイ・カメラは、エレガントではあるが嵩張る原理で動作していた。3つの独立したフィルムストリップが筐体内を同期して走行し、それぞれが3つのカラーチャンネル（赤、緑、青）のいずれかに感光する。内部のミラーシステムが、入射光を分割し、各エマルジョンが全く同じシーンを同一の視点から正確に記録するようにした。その結果、他の方式が伴う化学的転写や色ずれなしに、最高の光学純度を持つ加法混色が得られた。
1930年代後半には、ル・ベイはフランスおよびヨーロッパのスタジオで相当な存在感を示していたが、事実上、アメリカのテクニカラー方式と競合していた。テクニカラーは、その複雑さにもかかわらず、より速く普及した。ル・ベイの欠点は明白だった。機構は複雑で、3つのストリップの同期には精度が要求され、カメラヘッドはクラシックなスタジオカメラと並ぶと不格好に見えた。スタジオでの固定撮影にはシステムは信頼性があったが、移動撮影やロケーション撮影では悪夢だった。3つのフィルムリールを管理し、3つの別々のフォーマットを現像し、3つのネガを調和させる必要があった。
画質に関しては、両方のシステムを使用した撮影監督は、彩度と中間調の微細な描写においてル・ベイを支持していた。直接的なRGB分離は、光学的な混色方式で発生しうる干渉パターンを回避した。しかし、その手間はプレステージ・プロダクションにのみ正当化された。すべてのスタジオがその技術インフラを負担できるわけではなかった。1950年代にイーストマンカラー・フィルム（シンプルで単一のカラーフィルム）が登場すると、ル・ベイは急速に制作現場から姿を消した。今日、このフォーマットでの撮影は歴史的な珍品として存在することが多く、その修復には専門的なノウハウが必要とされる。なぜなら、3つのオリジナルネガを個別にデジタル化し、再構成する必要があるからだ。
当時の実情では、ル・ベイは技術的野心の証ではあったが、経済的な推進力ではなかった。それは、アメリカの競合アプローチと同じくらい論理的に見えた技術的経路を体現していたが、最終的には業界にとって複雑すぎることが判明した。アーカイブ担当者や修復担当者にとっては挑戦であり続け、映画技術の歴史家にとっては、2つの国が全く異なる解決策を並行して同じ問題に取り組んでいたことを示す示唆に富む例である。