ピエール・アンジェニュー製フランス映画用レンズ（1952–1975）、フローライト光学素子による中性的な色再現と120 lp/mm解像度を実現；ヌーベルヴァーグを象徴する光学系。
技術的詳細
キノプティック・アポクロマートは、フッ化物ガラス（フローライト）素子と特殊なランタンガラスを組み合わせることで、様々な波長の分散を補正しています。利用可能な焦点距離は25mm、50mm、75mm、100mmで、すべて最大絞りT/2.8です。レンズは絞りT/4で、中央部で120本/mm、画面周辺部で90本/mmの解像度を達成します。光学設計は、6～8枚のレンズを4～5群に配置したテッサー型を改良したもので、フッ化物素子は2番目または3番目の位置に配置されています。フォーカス機構は、全フォーカス範囲で±0.02mmの精度で動作します。
歴史と開発
ピエール・アンジェニューは1952年にフランス軍向けに最初のキノプティック・アポクロマートを開発し、1955年に初めて映画製作に導入されました。1958年のフランソワ・トリュフォー監督作『大人はわかってくれない』でブレークスルーを迎え、撮影監督ラウル・クタールが極端なクローズアップに50mmアポクロマートを使用しました。1960年から1970年の間に製造されたのは約2000本に過ぎません。これは、手研磨されたフッ化物素子の製造が極めて困難だったためです。1975年、ツァイスやクックが工業的に製造された代替品で市場を席巻したため、キノプティックは生産を中止しました。
映画での実用例
キノプティック・アポクロマートは、そのニュートラルな色再現と極端なシャープさでヌーヴェルヴァーグの映像スタイルを特徴づけました。ジャン＝リュック・ゴダールは『勝手にしやがれ』（1960年）のハンドヘルド・シーケンスに25mmを使用し、ネストル・アルメンドロスは『天国の日々』（1978年）のキャンドルライト・シーンに75mmを使用しました。これらのレンズは、その高い解像度があらゆる欠点を容赦なく露呈するため、正確な露出を必要とします。カラーフィルムでは、フォーカス移動時に他のレンズで典型的なクロマティック・ブリーディング（色収差による像のずれ）を排除します。現代のカラリストは、補正なしで直接使用できるニュートラルな肌の色合いを高く評価しています。
比較と代替品
同時代のクック・スピード・パンクロと比較して、キノプティック・アポクロマートは40%高い解像度を提供しますが、ボケの「有機的」な特性は劣ります。ツァイス・スーパー・スピードは同等のシャープネスを達成しますが、逆光ではより強い色収差を示します。ツァイス・マスター・プライムやクックS7/iのような現代の代替品は、明るさと機械的な精度でキノプティックを上回りますが、その特定の色彩補正には及びません。ヴィンテージのキノプティックは現在、レンズ1本あたり8,000～15,000ユーロで取引されており、主に時代劇や意図的にニュートラルな色調を求める場合にレンタルされています。キヤノンK35やロモ・アナモルフィックは、より低コストで同様のヴィンテージ感を味わえます。