DIマスターから作られたポジティブフィルム——かつてはDCP前の標準。今はアーカイブ。最終品質確認。
編集作業中で、最終的なマスターネガティブが完成したとします。そして、色、濃度、そして全体の光学的な品質が実際に映画館に届くことを保証する方法が必要になります。まさにここで、かつてポジティブが登場しました。これは、編集済みのネガティブから直接作成されるポジティブキネフィルムであり、複製が始まる前の、いわばフルカラーのチェックコピーです。
古典的な光化学ワークフローにおいて、ポジティブは最後の安全策でした。これで、カラーバランスは合っているか？コントラストは正しいか？見落とした傷、埃、光学的なエラーはないか？などを確認できました。ポジティブは、ラボで管理された条件下でネガティブからコンタクト露光されました。拡大も縮小もなく、最大限の精度が求められました。多くの場合、監督とDOPは、何百ものコピーがプレスされる前にポジティブを確認しました。ポジティブにエラーがあれば、すぐにラボに戻り、ネガティブに修正を加え、新しいポジティブを作成する必要がありました。これはコストと時間のロスにつながりました。
ポジティブは戦略的でもありました。アーカイブ保護です。オリジナルのネガティブを常に触りたくなかったのです。ポジティブは作業バージョンとなり、必要に応じて、オリジナルのオリジナルフィルムを保護するために、そこからさらに作業用ネガティブが作成されました。デジタル時代でも意味をなす考え方ですが、セルロイドではなくハードディスク上で行われます。
今日、ポジティブの役割はごくわずかです。デジタルDCPワークフロー（スキャンまたはネイティブデジタル撮影から始まる）により、ポジティブは標準としては廃止されました。しかし、アーカイブ、古い映画の修復、または非常に保守的なスタジオでは、この用語がまだ登場します。そして、16mmまたは35mmフィルムで作業する場合、デジタル化または複製前の最終的な品質チェックとして、ポジティブが依然として有効な場合があります。論理は同じです。確定する前の、中間チェックです。