キャラクターの潜在的な感情的ニーズで、意識的な外的目標とは異なり、段階的な自己認識を通じてキャラクターアークを推進するもの。
技術的詳細
内なる欲求は、無意識の出発点（セットアップ）、段階的な意識化（プログレッシブ・リベレーション）、そして最終的な充足（レゾリューション）という3つの構造レベルで機能します。キャラクターアークは、内なる欲求に対する意識の0%から100%への測定可能な変容に従います。マッキーは4つの基本的なタイプに分類します：愛／繋がり、自尊心／承認、許し／癒し、そしてアイデンティティ／真正性。ドラマの効果は、意識的な「欲する」と無意識的な「必要とする」との間の葛藤から生まれます。
歴史と発展
1979年、シド・フィールドは「Screenplay」で、Want（外的な目標）とNeed（内なる欲求）の区別を導入しました。1997年、ロバート・マッキーは「Story」でキャラクターアークの分析を通じてこの概念を洗練させました。1992年、クリストファー・ヴォーグラーはジョセフ・キャンベルのヒーローズ・ジャーニーをハリウッドに適応させ、内なる欲求を中核的な要素として統合しました。2000年代以降、「ブレイキング・バッド」のようなテレビシリーズは、長期的なキャラクターアークとして、シーズンを通して展開される複雑な内なる欲求を利用しています。
映画での実践的応用
「トイ・ストーリー」（1995年）では、ウッディはアンディを取り戻したい（外的な目標）が、他のオモチャたちからの受容を必要としている（内なる欲求）。「アパートの鍵貸します」（1960年）では、C.C.バクスターがキャリアアップを目指すが、実際には自尊心を必要としていることが描かれています。脚本家は、意識化を構造化するために、上映時間の25%、50%、75%に定義された転換点を持つキャラクターアークテンプレートを使用します。内なる欲求は、セリフのサブテキストを決定し、一見非合理的なキャラクターの決断を動機づけます。
比較と代替案
内なる欲求は、その感情的な性質（物質的ではない）において外的な目標と区別され、その肯定的な方向性においてキャラクターの欠点（致命的な欠陥）と区別されます。ジョン・トルービーによるゴースト（潜在的なトラウマ）は、欲求そのものではなく、欲求の原因を指します。現代のストリーミングフォーマットは、複数のキャラクターの並行する内なる欲求を持つマルチアーク構造を使用しています。ヨーロッパのアートハウス映画は、しばしば明示的な充足を避け、内なる欲求を未解決のままにします。