無限遠フォーカス

技術的詳細

被写界深度の限界は、無限遠フォーカスにおけるシャープネスの近接限界を決定します。フルフレームの35mmレンズとf/8の絞りでは、シャープネスは3.5メートルから始まります。広角レンズ（14-24mm）はf/8で0.8〜2.1メートルの超焦点距離を達成しますが、望遠レンズ（85-200mm）は15〜80メートルから連続したシャープネスを提供します。シネレンズはフォーカスリングに機械的なストッパーを使用しますが、写真レンズは熱膨張を補償するために無限遠点を超えてフォーカスできることがよくあります。

歴史と発展

この概念は、最大限の被写界深度を必要とした1860年代の最初の風景写真家と共に生まれました。ライカは1925年にフォーカスリングに最初の無限遠マークを導入しました。1950年代には、アンジェニューがシネレンズ用の精密なストッパーを開発し、フォーカスペンダーが初めてブラインドで操作できるようになりました。2010年以降の最新のデジタルシステムは、機械的なマーキングに加えて、ミリメートル単位の距離表示を備えた電子フォーカスマップを補完しています。

映画での実践的な使用

「続・夕陽のガンマン」（1966年）のような西部劇では、前景と後景の両方がシャープな風景設定に無限遠フォーカスが使用されました。ロジャー・ディーキンスは、「1917」（2019年）の屋外撮影で、長いワンカットシーケンス中に一定のシャープネスを確保するために、体系的に超焦点距離に依存しています。アクションシーケンスは、フォローフォーカスオペレーターが追従する必要が少なくなるため、無限遠フォーカスから恩恵を受けます。ハンドヘルド撮影では、この設定により、予期せぬ動きによるフォーカス問題を排除できます。

比較と代替手段

個々の画像面を分離する選択的フォーカスとは対照的に、無限遠フォーカスはすべての画像要素をシャープに保ちます。スプリットダイオプターは、より短い焦点距離で同様の結果を生み出しますが、シャープネスの境界の正確な配置が必要です。フォーカススタッキングは、複数のショットを組み合わせて極端な被写界深度を実現しますが、静止した被写体でのみ機能します。ディープフォーカスは、小さな絞り（f/11-f/16）によって同様の結果を達成しますが、光量を大幅に減らし、より強力な照明が必要です。