この距離から無限遠まで全てがシャープに保たれるフォーカス距離。焦点距離とF値に依存する—小さい絞りはハイパーフォーカル距離をカメラに近づける。
技術的詳細
被写界深度の円はセンサーフォーマットによって異なります。スーパー35では通常0.025mm、フルサイズでは0.030mmです。焦点距離25mm、絞りf/5.6の場合、スーパー35では超焦点距離は4.5メートルになります。現代のレンズは、フォーカスリング上の被写界深度スケールで超焦点距離を示しています。pCamのようなフォーカスプーリングアプリは、リアルタイムで超焦点値を計算し、さまざまな焦点距離・絞りの組み合わせに対する被写界深度チャートを作成します。
歴史と発展
この用語は20世紀初頭の写真術に由来し、風景写真家が最大の被写界深度を必要としていました。映画撮影家は1920年代に屋外撮影のためにこの概念を取り入れました。グレッグ・トーランドは「市民ケーン」（1941年）でこの技法を普及させ、絞りf/16と超焦点フォーカシングによって極端な被写界深度を実現しました。1960年代以降、明るいレンズの登場により、この技法は一時的に重要性を失いましたが、デジタルカメラと精密なモニタリングシステムにより、ルネサンスを迎えています。
映画での実践的応用
ロジャー・ディーキンスは「007 スカイフォール」（2012年）で、スコットランドの風景シーンにおいて、焦点距離21mm、絞りf/8で超焦点フォーカシングを使用しました。ジョン・シールは「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）で、車両の前後を同時にシャープに保つために、カーチェイスシーンでこの技法を使用しました。ドキュメンタリー映画制作者は、フォローフォーカスが不可能な迅速な状況で超焦点距離を使用します。欠点は、追加の照明またはより高いISO値が必要となる、高い絞り値が必要になることです。
比較と代替手段
超焦点フォーカシングは、2つの特定の距離を妥協してシャープにするスプリットフォーカスとは異なります。ディープフォーカスは、最小の絞り（f/16-f/22）によって同様の結果を達成しますが、フォーカススタッキングはポストプロダクションで複数のシャープネスレイヤーを組み合わせます。現代のスプリットダイオプターは、光損失なしに選択的なシャープネス領域を作成します。低照度状況では、精密なフォローフォーカスを備えた明るいレンズが超焦点技法に取って代わります。