輝度ベースのマスク——トーン分離が強いときマッティングを自動化。合成での高速手法。
マスクが必要だが、手作業でのロトスコープに時間をかけたくない場合は、レイヤーの輝度を利用しましょう。明るさがマスクとなり、グレーの階調が不透明度を制御します。白は完全に表示、黒は透明、グレーは移行を意味します。要素のトーンがすでに形状を定義している場合、これは非常に高速に機能します。
撮影現場ではルママットを意識することはめったにありませんが、編集やVFXでは常に使用することになります。典型的な例：黒い背景に対してちらつく焚き火。炎は明るく、背景は暗い — ショットをコンポジットソフトウェアに読み込み、ルママットモードを選択すると、ロトスコープに1秒もかけずに、突然クリーンなマスクが自動的に得られます。爆発、煙の効果、統合されたライトなども同様です。時間を節約でき、マスクが素材から直接来るため、動きは自然なままです。
実践的な落とし穴：この方法は、コントラストとトーンが適切である場合にのみ機能します。露出不足の要素や、前景と背景に類似したグレーの階調が多すぎる要素 — 失敗です。ルマ情報をシャープにするために、事前にレベルやカーブを調整する必要があります。マットモード自体にもオプションがあります：反対が必要な場合（白い要素から黒いマスク）、反転させるか、グレーの階調をよりシャープにするためにしきい値を設定します。DaVinci ResolveやNukeではこれらは標準的な操作ですが、After Effectsではマットメニューでレイヤー自体をソースとして使用します。
もう一つの利点：ルママットは非破壊的です。ソースレイヤーの明るさを調整すると、マスクもすぐにそれに合わせて調整されます — イテレーション作業に最適です。これをキーイング技術（例えば、さらなる制御のために輝度キー）と組み合わせると、堅牢なパイプラインが得られます。唯一の限界：複雑で透明なオブジェクトや細かいディテールがある場合は、それでもロトスコープまたはGPUベースのモーション追跡が必要になります — ルママットは、高速で幾何学的にクリーンな形状のためのツールです。