35mmフィルムフレーム（24.89mm×18.67mm）の最大使用可能領域で、穿孔間のすべてのスペースを使用します——音声トラックより前に存在していたため、歴史的には「サイレント形式」と呼ばれ、Super 35、VistaVision抽出、および最新のデジタルスキャンに使用されます。
フルアパーチャーとは？
フルアパーチャーとは、35mmフィルムの全領域を最大限に活用することを指します。これは、パーフォレーションの間の領域で、最大撮影面積である24.89mm × 18.67mmは、最高の解像度と様々な出力フォーマットへの柔軟性を提供します。
寸法
| 項目 | 値 |
|---|---|
| 幅 | 24.89mm |
| 高さ | 18.67mm |
| アスペクト比 | 約1.33:1 |
| 面積 | 約465mm² |
歴史的背景
| 時代 | 意味合い |
|---|---|
| サイレント映画 | オリジナルフォーマット |
| トーキー映画 | 音声トラック用のスペースが必要 |
| アカデミー | 面積の縮小 |
| スーパー35 | フルアパーチャーへの回帰 |
サイレントアパーチャー
| 項目 | 説明 |
|---|---|
| 名称 | 「サイレント」＝音声トラックなし |
| 使用 | 光学サウンド以前 |
| サイズ | 最大面積 |
| アスペクト比 | 1.33:1 |
アパーチャー比較
| フォーマット | 幅 (mm) | 高さ (mm) | アスペクト比 |
|---|---|---|---|
| フルアパーチャー | 24.89 | 18.67 | 1.33:1 |
| アカデミー | 21.95 | 16.00 | 1.37:1 |
| スーパー35 | 24.89 | 可変 | 可変 |
| フラット・エクストラクト | 約21 | 約11.3 | 1.85:1 |
アカデミー vs. フル
| 項目 | アカデミー | フルアパーチャー |
|---|---|---|
| 音声トラック | スペース確保済み | スペースなし |
| 幅 | 縮小 | 最大 |
| 使用 | 標準サウンド | サイレント/スーパー35 |
| 解像度 | 低い | 高い |
スーパー35とフルアパーチャー
| 項目 | 説明 |
|---|---|
| 原理 | フルアパーチャーを利用 |
| 音声トラック | ネガティブ上になし |
| 抽出 | 様々なアスペクト比 |
| 柔軟性 | 最大 |
フォーマット抽出
| ターゲットアスペクト比 | フルアパーチャーから |
|---|---|
| 1.85:1 フラット | 水平方向に利用 |
| 2.39:1 スコープ | アナモルフィックまたはクロップ |
| 1.78:1 (16:9) | テレビ放送用抽出 |
| 4:3 | 全体を利用 |
応用
| 分野 | 理由 |
|---|---|
| スーパー35 | 最大面積 |
| ビスタビジョン | 8パーフ水平 |
| スキャン | 完全なキャプチャ |
| アーカイブ | 全情報 |
スキャン
| 項目 | フルアパーチャー・スキャン |
|---|---|
| キャプチャ | 画像を超えて |
| パーフォレーション | 視認可能 |
| 柔軟性 | リフレーミング可能 |
| 解像度 | 最大 |
オープンゲート (デジタル)
| カメラ | 説明 |
|---|---|
| ARRI Alexa | フルセンサー |
| RED | 8Kフルフレーム |
| Sony Venice | フルフレームモード |
| コンセプト | アナログのフルアパーチャー |
ビスタビジョン
| 項目 | 説明 |
|---|---|
| 原理 | 8パーフ水平 |
| サイズ | 2倍の面積 |
| 使用 | VFXプレート |
| フルアパーチャー | 同等のコンセプト |
歴史的発展
| 年 | 発展 |
|---|---|
| 1889年 | エジソン・フルフレーム |
| 1927年 | トーキー映画、アカデミー |
| 1950年代 | ワイドスクリーン時代 |
| 1980年代 | スーパー35のリバイバル |
技術的利点
| 利点 | 説明 |
|---|---|
| 解像度 | 最大ピクセル数 |
| リフレーミング | 余裕がある |
| 品質 | 拡大が少ない |
| オプション | 複数の納品物 |
欠点
| 欠点 | 説明 |
|---|---|
| 光学サウンド | 直接は不可能 |
| 上映 | 標準ではない |
| ワークフロー | 変換が必要 |
| レンズ | フルサークルが必要 |
レンズ要件
| 項目 | 説明 |
|---|---|
| イメージサークル | フルアパーチャーをカバーする必要がある |
| 周辺光量低下 | 避ける |
| シャープネス | 隅まで |
| カバレッジ | アカデミーより大きい |
ワークフロー
| 段階 | 説明 |
|---|---|
| 撮影 | フルアパーチャー |
| スキャン | オーバースキャン/フルゲート |
| 編集 | 希望するフレーミング |
| 納品 | 抽出されたフォーマット |
現代の利用
| 応用 | 説明 |
|---|---|
| IMAX | 最大情報量 |
| 4Kレストレーション | ネガティブの全利用 |
| 複数リリース | 様々なアスペクト比 |
| 将来性 | 高解像度化 |
デジタル相当
| コンセプト | 説明 |
|---|---|
| フルセンサー | センサーの全領域 |
| オープンゲート | クロップモードなし |
| 最大化 | 全ピクセルを利用 |
| 柔軟性 | ポストクロップ可能 |
ベストプラクティス
| 実践 | 理由 |
|---|---|
| 抽出のためのフレーミング | セーフエリア |
| レンズの確認 | カバレッジ |
| 記録 | 意図したフレーム |
| オーバースキャン | 安全性 |
現在
フルアパーチャーは、映画制作におけるスーパー35の基盤として、あるいはアーカイブのスキャン標準として、関連性を保っています。最大限の利用可能な領域を活用するという原則は、デジタルの「オープンゲート」ワークフローに直接引き継がれており、センサーの最大利用が同様の柔軟性を提供しています。
辞典を続ける