1932年の標準35mm画像フォーマット–サウンドフィルムが画像領域を縮小した後、1.375:1アスペクト比が業界標準になりました。
アカデミー・アパーチャーとは？
アカデミー・アパーチャーとは、アスペクト比1.375:1（しばしば1.37:1と丸められる）の標準化された35mmフィルムフォーマットです。1932年にアメリカ映画芸術科学アカデミー（AMPAS）によって導入され、1950年代まで主要な標準として使用されました。
歴史的背景
| 年 | 出来事 |
|---|---|
| 1889 | エジソンが35mmフィルム幅を規定 |
| 1909 | サイレント映画フォーマット 約1.33:1 |
| 1927 | 「ジャズ・シンガー」 – 初のトーキー映画 |
| 1929 | 問題：音声トラックが映像領域を削減 |
| 1932 | AMPASがアカデミー・アパーチャーを標準化 |
技術仕様
| パラメータ | 値 |
|---|---|
| アスペクト比 | 1.375:1 |
| 映像幅（カメラ） | 22.0mm |
| 映像高（カメラ） | 16.0mm |
| 映像幅（映写機） | 20.96mm |
| 映像高（映写機） | 15.29mm |
| 画面サイズ | 約320 mm² |
| パーフォレーション | 1フレームあたり4つ |
なぜ導入されたのか？
| 問題 | 解決策 |
|---|---|
| 音声トラック | 光学音声トラックにはスペースが必要 |
| 映像損失 | 画面左側がカットされる |
| 互換性のなさ | スタジオごとに異なる解決策 |
| 映写 | 映画館は統一されたマスクが必要 |
| 標準化 | AMPASが拘束力のあるフォーマットを定義 |
他のフォーマットとの比較
| フォーマット | アスペクト比 | 画面サイズ |
|---|---|---|
| サイレント映画 | 1.33:1 | 356 mm² |
| アカデミー | 1.375:1 | 320 mm² |
| スーパー35 | 1.33:1 | 356 mm² |
| アカデミー・フラット | 1.85:1 | 280 mm² |
| スコープ | 2.35–2.40:1 | 可変 |
アカデミー・フォーマットでの構図
| 側面 | 説明 |
|---|---|
| ほぼ正方形 | 現代よりも縦長の空間が多い |
| クローズアップ | 顔の表現に非常に効果的 |
| シンメトリー | 古典的な構図 |
| ヘッドルーム | 頭上により多くのスペース |
有名なアカデミー・フォーマット作品
| 映画 | 年 | 監督 |
|---|---|---|
| 市民ケーン | 1941 | オーソン・ウェルズ |
| カサブランカ | 1942 | マイケル・カーティス |
| オズの魔法使い | 1939 | ヴィクター・フレミング |
| サンセット大通り | 1950 | ビリー・ワイルダー |
| 雨に唄えば | 1952 | ドナン/ケリー |
その支配力の終焉
| 年 | 出来事 |
|---|---|
| 1952 | シネラマ（2.89:1）開始 |
| 1953 | シネマスコープ（2.55:1） |
| 1954 | ビスタビジョン（1.85:1） |
| 1950年代 | ワイドスクリーンがアカデミーに取って代わる |
現在のアカデミー・アパーチャー
| 用途 | 説明 |
|---|---|
| 修復 | 歴史的映画 |
| スタイル選択 | 意図的なレトロな美学 |
| インディペンデント | 親密なルックのために使用されることも |
| テレビの起源 | 4:3はアカデミーに基づいている |
現代における意義
| 側面 | 重要性 |
|---|---|
| 参照点 | フォーマット理解の基礎 |
| セーフエリア | ファインダー内アカデミー・マーキング |
| 歴史 | すべての35mm標準の基盤 |
| 構図 | 垂直方向の画面活用を教える |
現在
アカデミー・アパーチャーは歴史的なものですが、その影響は残っています。ハリウッドの「黄金時代」の古典的な美学は、今日の映画構図の理解に影響を与え続けています。
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