フォーカススロー

技術的詳細

ツァイス・マスタープライムのようなプロフェッショナルなシネマレンズは、300°の標準化されたフォーカススローを備えています。クックS4/iレンズは270°で動作します。フォーカスリングは0.8mmのねじピッチを持ち、精密な距離マーキングが施されています。フォローフォーカスシステムは、これらの回転を1:1のギア比または最大1:4の減速比でギアを介して変換します。ハイエンドレンズは、近距離が遠距離よりも比例して多くの回転範囲を占める、非線形特性を持つカム駆動フォーカシングを使用しています。

歴史と発展

1920年、フランスのキノプティック社は、精密な手動フォーカス移動を可能にするために、延長されたフォーカススローを持つシネマレンズを初めて導入しました。ミッチェル・カメラ・コーポレーションは、ハリウッド制作のために1935年に270°のフォーカススローを標準化しました。パナビジョンは、1972年に同社のプリモシリーズのために標準を300°に拡大しました。2000年代以降の現代のシネマレンズは、リモートシステムやバーチャルプロダクションのためのデジタルフォーカス検出用のエンコーダー技術も統合しています。

映画での実践的な使用

エマニュエル・ルベツキは「バードマン」（2014年）で、ライカ・ズミルックス-Cレンズの拡張されたフォーカススローを使用して、連続したワンカットシーンでのスムーズなフォーカス移動を実現しました。ロジャー・ディーキンスは「1917」（2019年）で、シグネチャープライムの300°全範囲にわたる精密にプログラムされたフォーカスプルに依存しました。より長いフォーカススローは、より滑らかな移行とミリメートル単位の正確なフォーカス位置決めを可能にします。ドキュメンタリー映画制作者は、即時の反応のために短いフォーカススローを好みますが、フィクション映画制作は長いフォーカススローの精度を高く評価します。

比較と代替手段

90°という短いフォーカススローを持つ写真用レンズは、極めて繊細な指の器用さを必要とするため、プロの映画制作には不向きです。プレストンHU3のようなサーボフォーカスシステムは、電子速度制御によってこの制限を克服します。現代の代替手段には、ワイヤレスフォーカスシステム（Teradek RT）や、Sony FX9のようなカメラのAI駆動オートフォーカス技術が含まれます。写真用レンズのシネマ改造は、フォーカススローを人工的に180°-200°に延長しますが、ネイティブシネマレンズの精度には達しません。