目がパルス光を連続と認識する周波数——約50–60Hz。それ以下ではHMIや蛍光灯のちらつきが見える。
ある一定の周波数を超えると、人間の目は光のパルスを均一な明るさとして融合します。このしきい値以下では、ちらつきがはっきりと認識されます。このしきい値周波数は約50〜60Hzですが、光源の明るさ、個人の視力、光を知覚する角度によって大きく変動します。映画制作においては、HMIライトや蛍光灯がカメラのフレームレートと同期せずに動作すると、特に速いパンやポストプロダクションのモニターで、画像に不快なちらつきパターンが現れます。
撮影現場ではこれは深刻な問題です。 通常、ヨーロッパでは50Hz、北米では60Hzの電力網を使用します。カメラは24p、25p、または50iで動作します。これらの周波数が調和しないと、視覚的なノイズが発生し、カメラの露光サイクルが電力周波数のパルスに「入り込む」ため、ちらつきが目に見えるようになります。これは、特にLEDパネル、古い蛍光灯、または安価な調光器で問題となります。ハイスピードカメラはさらに状況を悪化させます。120fps以上では、パルスの間のギャップがより顕著になり、理論的には電力周波数が十分に高い場合でも、目がちらつきを再び知覚する可能性があります。
撮影現場での実用的な解決策は、ちらつきのないLEDシステム（少なくとも3200Hzのパルス周波数）に投資するか、電力周波数をカメラのフレームレートに合わせる周波数コンバーターでHMIライトを保護することです。多くの最新カメラには「アンチフリッカー」というメニュー項目もあり、これによりローカルの電力周波数に合わせたフレームレートを設定できます。50Hzの国で24pで撮影する場合、多くの場合25pで作業するか、特定の古い照明器具が問題になることを受け入れる必要があります。編集でちらつきを修復するのは困難です。画質を犠牲にして変換やフレーム補間を使用する必要があります。最初から避けるのが最善です。
追加のヒントとして、スマートフォンで撮影されたビデオも、人工光の下で撮影された場合、フリッカーフュージョンしきい値の影響を受けます。携帯電話の画面の更新レートが高いため、目はしばしばそれを認識しませんが、大きなモニターやプロジェクターでは明らかになります。そのため、現代の制作では、計画段階からローカルの電力周波数と照明器具の特性を考慮することが標準となっています。