前後の感度が等しく、側方減衰が20-25 dBのマイクロフォン極性パターンで、水平なfigure-8形として可視化される。
技術的詳細
指向性パターンは、ヌルポイントで少なくとも20〜25 dBの減衰を示し、前面と背面は、通常-52〜-57 dBV/Paの感度で同一です。帯域幅は30 Hzから15 kHzですが、最新のリボンマイクは18 kHzに達します。周波数応答は、8〜12 kHz（プレゼンスレンジ）で特徴的な上昇を示し、極端に向かって緩やかな低下を示します。Coles 4038のようなクラシックモデルは125 dB SPLの最大音圧レベルに達し、新しい設計は135 dB SPLに達します。
歴史と発展
1924年にヴァルター・ショットキーがシーメンスで最初のリボンマイクを開発し、1928年に商業生産が開始されました。RCAは1931年に44Aで放送および映画の業界標準を確立しました。伝説的なNeumann CMV3（1928年）およびその後継機STC 4021（1954年、現在のColes 4038）は、1940年代から1970年代のハリウッドサウンドを形作りました。1980年代の衰退の後、Royer LabsやAEAなどのメーカーによる現代的なファンタム電源対応設計により、2000年以降リボンマイクはルネサンスを迎えました。
映画での実践的な使用
リボンマイクは、自然な部屋の音響を捉えたい映画音楽の録音に主に使われます。弦楽器の場合、アンサンブルの1.5〜3メートル前に配置して、直接音と部屋の残響を混ぜ合わせます。特徴的な「ウォーム」なサウンドは、緩やかな高域の減衰と自然なサチュレーションによって生まれます。ダイアログシーンでは、側面の減衰を利用して不要なノイズを分離します。フランシス・フォード・コッポラは「地獄の黙示録」（1979年）でヘリコプターのシーンにColes 4038を使用し、空間的な深みを高めました。
比較と代替案
カーディオイド特性を持つコンデンサーマイクと比較して、リボンマイクはより自然な空間表現を提供しますが、前方への指向性は低くなります。現代の代替案としては、カーディオイド、フィギュア・オブ・エイト、オムニの切り替えが可能なスイッチング可能なラージダイアフラムマイク（Neumann U87、AKG C414）があります。Zylia ZM-1のようなデジタルマイクシステムは、計算によってフィギュア・オブ・エイト特性をシミュレートします。ステレオ録音では、古典的なXYテクニックが、サイド信号としてリボンマイクを使用するMSテクニックと競合します。